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NOTICIAS TEATRALES Publicación creada el 6-8-2002 / Esta es la edición de 15-5-2019

 

NOTICIAS TEATRALES
Elaboradas por Salvador Enríquez
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ENTREVISTAS

 

Índice de ENTREVISTAS

Para leerlas, pulsa en el periódico de la izquierda

HAMLET CHARLA CON NATALIA MENÉNDEZ SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

ANSIAS, SUEÑOS, SORPRESAS, ABSURDO... A LA SOMBRA DE UN SOMBRERO

(Una entrevista de Titania)

HAMLET CHARLA CON RULO PARDO SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

EL PLACER DE PRESENTAR SU PERSONAL PASIÓN POR UN PLANETA PRECIOSO

(Una entrevista de Titania)

HAMLET CHARLA CON JULIO SALVATIERRA SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

SE VENDE, SE COMPRA: LA CORRUPCIÓN CERCA CADA CASA

(Una entrevista de Titania)

HAMLET CHARLA CON EDUARDO VASCO E IGNACIO DEL MORAL SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

NOS ENFRENTAN A NUESTRO REFLEJO EN  : UN RETRATO CON DOS CARAS

(Una entrevista de Titania)

HAMLET CHARLA CON JULIETA SORIA SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

RECORRE EL REINO EN COMPAÑÍA DE FRANCISCA PIZARRO YUPANQUI, SU MESTIZA

(Una entrevista de Titania)

HAMLET CHARLA CON MARÍA PRADO SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

NOS ENFRENTA AL LENGUAJE DEL ODIO, A NUESTROS MIEDOS, A LA AUTOCENSURA

(Una entrevista de Titania)

HAMLET CHARLA CON ÁLVARO TATO Y YAYO CÁCERES SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

AY TEATRO NOS INVITA A UN VIAJE AL TEATRO NUEVO-VIEJO DEL SIGLO XXI

(Una entrevista de Titania)

HAMLET CHARLA CON GON RAMOS SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

SE EMBARCA EN UN VIAJE VITAL EN BUSCA DEL AMOR QUE LE SALVE DE LA SOLEDAD

(Una entrevista de Titania)

HAMLET CHARLA CON NANDO LÓPEZ SOBRE SU AMOR AL TEATRO

NOS EMPUJA A EMBARRARNOS POR EL PRESENTE, POR EL PORVENIR, POR LA PAZ

(Una entrevista de Titania)

 

HAMLET CHARLA CON NATALIA MENÉNDEZ SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

ANSIAS, SUEÑOS, SORPRESAS, ABSURDO... A LA SOMBRA DE UN SOMBRERO

 (Una entrevista de Titania)

Ser o no ser, esa es la cuestión:

si es más noble para el alma soportar

las flechas y pedradas de la áspera fortuna

o armarse contra un mar de adversidades

y darles fin en el encuentro.

Morir, dormir, nada más.

Y si durmiendo terminaran las angustias y

los mil ataques naturales herencia de la carne,

sería una conclusión seriamente deseable.

 Morir, dormir; dormir, tal vez soñar.

  • Las crisis forman parte del ser humano... Los clásicos te enseñan otros puntos de vista diferentes al tuyo y eso puede ensanchar tu pensar, te aporta conocimiento y sensibilidades distintas, siempre desde la belleza.

  • Mihura mete en la cama al protagonista, la noche previa a su boda, con un sombrero de copa y cierra los ojos. Empieza el sueño. Necesitaba crear ese sueño mezcla de pesadilla tanto con el espacio, con el vestuario, la música y la luz.

  • Habla sobre el miedo al compromiso, lo hace renovando la comedia a través del absurdo, bebiendo de las vanguardias… No se atrevieron a estrenarla hasta 1952 por lo atrevida que era. Los miedos que se plantean ante un compromiso de boda son vigentes y la necesidad de elegir qué vida se desea también.

  • La comedia es una manera ágil y divertida de afrontar las miserias humanas. A todos nos gusta reír y sonreír, es profundo el calado que ciertos temas serios nos provocan con la risa. Para muchas personas es más fácil y más agradable aprender así, pues nos relajamos.

  • Entiendo el espectáculo como un vaivén de personas, como un tiovivo de emociones fruto de un sueño...  Busco la credibilidad, la emoción, la espontaneidad, la sorpresa y el humor. Por suerte, este reparto se ha involucrado al máximo.

  • Tres sombreros de copa es una obra divertida, sorprendente, mágica y conmovedora. Aventúrense en esta comedia como un viaje de épocas entre la infancia y la madurez.

HAMLET- Cuánto nos complace este reencuentro mi Sra. Natalia Menéndez…  Qué joven tan dubitativo…. Cómo ya nos atenazan las dudas, os pregunto…  cómo llevaríais a este joven príncipe sobre las tablas de 2019...

 

NATALIA MENÉNDEZ- (Risas)...Yo le llevaría a las tablas con un puñado de estupendos actores y grandes creadores.

 

H- Confieso la quemazón de la inquietud, perdonadme por la impaciencia...

 

Risas a dúo

 

H- Vivimos tiempos difíciles, de crisis financieras y humanas. Bien conocemos vuestra querencia por nuestros grandes autores… Mas os cuestiono… en esta barahúnda, qué podemos aprender de nuestros clásicos...

 

NM- (Risas)… Las crisis forman parte del ser humano, no debemos extrañarnos ni darles un valor superlativo. Los clásicos te ilustran eso y muchas más cosas. Sobre todo, te enseñan otros puntos de vista diferentes al tuyo y eso puede ensanchar tu pensar, te aporta conocimiento y sensibilidades distintas, siempre desde la belleza.

 

H- El ver mucho y leer mucho aviva los ingenios de las mujeres.

 

Risas a dúo

 

H- Precisamente nos traéis todo un clásico vanguardista, innovador del humor... Tres Sombreros de copa de Miguel Mihura... Contadnos cómo ha surgido este proyecto… aunque sospechamos que sentiréis cariño por esta obra… ya que vuestro padre participó en su estreno…

 

NM- Le propuse a Ernesto Caballero este gran clásico de la comedia del siglo XX porque hace tiempo que no se monta y la obra lo merece… Y porque como decís, quiero hacerle un homenaje a mi padre... y porque nunca la he visto como la he imaginado…

 

H- Dos linajes solos hay en el mundo, como decía el clásico, que son el tener y el no tener.

 

Risas a dúo

 

H- Vuestro protagonista nos recuerda a alguien…  con sus sueños, dilemas, desazón, desasosiego ante la disyuntiva de decidir… Mas decidme… qué habéis descubierto al llevarlo a las tablas… ¿qué se van a encontrar debajo de estos sombreros… los espectadores…?

 

NM- (Risas)… Es una obra vinculada a las vivencias de Miguel Mihura puesto que la escribió con 27 años, la misma edad que el protagonista. Su creación se produjo cuando tuvo que volver a Madrid para operarse de una pierna después de una aparatosa caída cuando hacía acrobacias con una compañía llamada Alady. Él tenía una novia gallega, pero se enamoró de una bailarina cántabra. Todo concluyó, su novia le dejó, la historia de la bailarina acabó y estuvo postrado tres meses en una cama y ahí se lanzó a escribir su primera obra: Tres sombreros de copa, en 1932. Habla sobre el miedo al compromiso, lo hace renovando la comedia a través del absurdo, bebiendo de las vanguardias… No se atrevieron a estrenarla hasta 1952 por lo atrevida que era. Los miedos que se plantean ante un compromiso de boda son vigentes y la necesidad de elegir qué vida se desea también.

 

H- Como dijo el clásico… lo único molesto del matrimonio son esos primeros cincuenta años que siguen a la luna de miel...  

 

Risas a dúo

 

H- Sabemos que Mihura dibuja a sus personajes, con pinceladas de poesía, ternura... y mucho humor disparatado... Hemos tenido el placer de escuchar al propio M. Moliére, defender la comedia, porque creía que la risa abría a la vez la boca y la mente. Vos mi señora, ¿creéis que es más fácil que los mensajes, lleguen a nuestro cerebro través del humor?

 

NM- (Risas)… La comedia es una manera ágil y divertida de afrontar las miserias humanas. A todos nos gusta reír y sonreír, es profundo el calado que ciertos temas serios nos provocan con la risa. Para muchas personas es más fácil y más agradable aprender así, pues nos relajamos.

 

H- El humor es la gracia envuelta en papel de celofán… dijo el clásico...

 

Risas a dúo

 

H- Contáis con un gran elenco, y numeroso, de actores, actrices…  que han encarnado a los personajes dibujados por Mihura… Os interpelo (ya conocéis nuestras tendencias) … cómo han sido los ensayos… para dar vida a esos personajes...

 

NM- (Risas)… Entiendo el espectáculo como un vaivén de personas, como un tiovivo de emociones fruto de un sueño, provocado por el miedo al compromiso matrimonial. Necesitaba un elenco considerable y de calidad para poderlo realizar. Los ensayos están siendo alegres y exigentes. Los actores deben entrar en esta clave de comicidad que no es fácil porque en muy pocas escuelas se trabaja. Además, muchos tienen que bailar y que tener una fisicidad veloz y precisa o suave y sugerente. Busco la credibilidad, la emoción, la espontaneidad, la sorpresa y el humor. Por suerte, este reparto se ha involucrado al máximo. Es un placer ir a ensayar.

 

H- Las improvisaciones son mejores cuando se las prepara.

 

Risas a dúo

 

H- Bien sabemos que como directora habréis buscado la mejor forma de acercarnos esta historia escrita a principios del XX, empapada en las vanguardias, sumergida en el absurdo… Como nos corroe la curiosidad… os lo ruego, contadnos… avanzadnos detalles de la puesta en escena...

 

NM- (Risas)… Mihura mete en la cama al protagonista, la noche previa a su boda, con un sombrero de copa y cierra los ojos. Empieza el sueño. Considero que entre bromas y veras todo está en el anhelo de un chico que teme formar parte de una vida calculada, llena de costumbres y de normas prefijadas. Se desespera y sueña con todo lo que él considera contrario: la bohemia, el circo, la magia. Pero nada es perfecto, todo tiene una cara oculta… (Risas)...

Necesitaba crear ese sueño mezcla de pesadilla tanto con el espacio, con el vestuario, la música y la luz. El movimiento y las posibilidades escénicas que se ofrecen transitan por todo ello, sugiriendo y apostando.

 

H- Una mujer que no se alimenta de sus sueños envejece pronto.

 

Risas a dúo

 

H- Deducimos, o mejor… imaginamos que escenografía y vestuario arroparán el relato… 

 

NM- Quería un espacio que se moviera, que cambiara, que sugiriera, que ocultara, que nos invitara a soñar y lo consigue, además de lo hermoso que es. El vestuario está ubicado en casi su totalidad en el año en que fue escrita la obra 1932, aunque se hace un pequeño guiño en el inicio a 1952, año en que se estrenó. Eso quiere decir que todo el sueño bebe de las vanguardias: del modernismo, surrealismo, simbolismo, etc. Es de una belleza extraordinaria.

 

H- Como dijo el clásico… La diferencia entre el pasado, el presente y el futuro es solo una ilusión persistente…

 

Risas a dúo

 

H- La iluminación suponemos que también arrojará luz sobre los sueños del protagonista…

 

NM- La iluminación baila con la escenografía y el vestuario, aporta emoción, se infiltra por los personajes, asoma aquello que no nos atrevemos a ver de ellos.

 

H- Ante los artistas nos quitamos el sombrero.

 

Risas a dúo

 

H- Bien conocemos vuestro gusto por envolver las fábulas en una buena banda sonora… mas os planteo qué papel juega la música en esta obra...

 

NM- En una gran parte de la obra se desarrolla una fiesta en la habitación contigua de un hotel. La música transita por diferentes países, mantenemos la época, los años treinta. El amor por el music hall y el circo era también una manera de descubrir los sonidos que venían de otros mundos. Lo divertido era cómo los recreaban en España en esa época, aunque todo lo que se escuche sea original para este montaje.

 

H- La música constituye una revelación más alta que ninguna filosofía.

 

Risas a dúo

 

H- Con la confianza que da sentirse entre amigos, os demando, decidme… cómo creéis que debe ser el teatro de este siglo XXI para llegar a su público...

 

NM- Hacer un teatro de calidad, plural, diferente, renovador e innovador. Poder ver teatro desde muy diferentes formas y espacios.

 

H- Nada grande se ha hecho en el mundo sin una gran pasión.

 

Risas a dúo

 

H- A estas alturas de nuestra charla, queda claro vuestro fervor por el teatro… Mas decidme, ¿qué es para vos este arte, en estos momentos, de vuestra carrera?

 

NM- El teatro forma parte de mi vida, me siento mujer de teatro, y con la edad me siento más libre de hacerlo.

 

H- El que no sabe gozar de la ventura cuando le viene, no debe quejarse si se pasa.

 

Risas a dúo

 

H- Celebramos vuestra llegada al María Guerrero… en este escenario os requiero qué rol representan o deben representar los teatros públicos en la divulgación de este arte...

 

NM- Los teatros públicos deben apostar y arriesgar por lo que no se puede hacer en los teatros privados y en las salas alternativas.

 

H- Al bien hacer jamás le falta premio.

 

Risas a dúo

 

H- No son buenos tiempos para el teatro, que dijo el clásico...  Atravesamos una primavera de promesas electorales… Vos mi señora, qué pediríais a los políticos… por si alguien toma nota…

 

NM- (Risas)… La cultura es necesaria para vivir con calidad, aporta riqueza y beneficia a la salud.

 

H- Las sentencias cortas se derivan de una gran experiencia.

 

Risas a dúo

 

H- Antes de poner fin a esta charla, que nos ha convencido a los ya entregados… Para los que se resisten al teatro, a los clásicos… Podríais mi señora, contagiar un poco de vuestro entusiasmo por el teatro, para que los lectores se animen a descubrir estos Sombreros…

 

NM- Tres sombreros de copa es una obra divertida, sorprendente, mágica y conmovedora. Aventúrense en esta comedia como un viaje de épocas entre la infancia y la madurez.

 

H- Acepto el consejo, y lo paso…

 

Risas a dúo

 

H- Mi Sra. Natalia Menéndez, espero que nos encontremos pronto sobre las tablas... con el príncipe danés...

 

NM- Todo llegará caballero…

 

SE FUNDEN EN UN FRATERNAL ABRAZO. AL FONDO RESUENAN LAS RISAS DE MIHURA Y SHAKESPEARE

 

TRES SOMBREROS DE COPA

De: Miguel Mihura

Dirección: Natalia Menéndez

Reparto (por orden alfabético)

El forzudo ingenioso: Óscar Alló

Don Rosario: Roger Álvarez

Fanny: María Besant

El cazador furtivo: César Camino

Trudy: Lucía Estévez

El romántico enamorado: Cayetano Fernández

Dionisio: Pablo Gómez-Pando

Frusky: Alba Gutiérrez

Sagra: Tusti de las Heras

El odioso señor: Mariano Llorente

Paula: Laia Manzanares

Madame Olga: Rocío Marín Álvarez

El romántico enamorado: Manuel Moya

Carmela: Carmen Peña

Anciano militar: Chema Pizarro

Don Sacramento: Arturo Querejeta

Alegre explorador: Fernando Sainz de la Maza

Buby: Malcolm T. Sitté

Equipo artístico

Escenografía: Alfonso Barajas

Iluminación: Juan Gómez-Cornejo

Vestuario: Mireia Llatge

Música y espacio sonoro: Mariano Marín

Coreografía: Mónica Runde

Ayudante de dirección: Pilar Valenciano

Fotos: marcosGpunto

Diseño cartel: Javier Jaén

 

Producción

Centro Dramático Nacional - http://cdn.mcu.es/ 

 

 

 

Titania  

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HAMLET CHARLA CON RULO PARDO SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

EL PLACER DE PRESENTAR SU PERSONAL PASIÓN POR UN PLANETA PRECIOSO

 (Una entrevista de Titania)

Ser o no ser, esa es la cuestión:

si es más noble para el alma soportar

las flechas y pedradas de la áspera fortuna

o armarse contra un mar de adversidades

y darles fin en el encuentro.

Morir, dormir, nada más.

Y si durmiendo terminaran las angustias y

los mil ataques naturales herencia de la carne,

sería una conclusión seriamente deseable.

 Morir, dormir; dormir, tal vez soñar.

 

  • Ponemos el discurso en boca de elefantes… pero no buscaba ver elefantes animalizados… La pieza se mueve en un universo muy metafórico no queríamos encontrar unos personajes comunes en el imaginario, sino plantear un universo físico propio para la pieza.

  • Para mí, el vehículo de la comedia siempre es más fácil para hacer llegar los mensajes porque el receptor siempre está más relajado. Soy de los que opino que es mejor reírte de ti mismo que acabar sufriendo el drama de los otros.

  • Contamos varias historias dentro de una historia, es como un cuento de cuentos.  Una de las cosas que más me gustan es descubrir ideas dentro de las escenas, descubrirlo en el proceso de ensayo... Hay muchos efectos visuales y sonoros que hacen que la puesta en escena cobre otra dimensión.

  • Bueno ha habido de todo… (Risas)… Pero yo vengo de tener compañía propia y sé lo que es tener que currarte tú mismo las cosas, y es bonito además el hacerlo, porque crea un equipo más unido, y las cosas se van consiguiendo poco a poco y van saliendo, esa es una energía muy hermosa de ver.

  • Estas salas han sido y deben seguir siendo los pilares en los que se apoye el resto del teatro. Personajes secundarios de películas sin los cuales el resto del elenco daría igual. Son contenedores de sangre fresca, esa especie de bichitos que andan cerca de los dinosaurios y que les saben guiar por el sendero.

  •  “PRECIOSO” Es el cuento de siempre que tristemente se sigue contando de la misma manera.  Es una alarma para atender a lo que se tiene aún... Es un canto a la libertad donde se dicen animaladas de animales. Es esa hambre de almendra amarga que encuentras en la bolsa y no te impide seguir comiendo.

 

 HAMLET- Cuánto nos complace este reencuentro mi Sr. Rulo Pardo… Qué personaje tan dubitativo… Cómo ya nos atenazan las dudas, os pregunto… llevaríais a este joven príncipe sobre las tablas de 2019...

 

RULO PARDO- (Risas)… Creo que lo más interesante de Hamlet sería marcarse el reto de no hacerlo nadie en el mundo en todo un año. Eso me parecería además de un reto, una acción performativa en sí.

 

H- Agradezco la franqueza, el detalle... aunque ya nos invaden los dilemas, la incertidumbre…

 

Risas a dúo

 

H- Bien conocemos vuestra maestría… Aun así, perdonadme la osadía, os interpelo si ante un folio en blanco habéis sentido envidia de Shakespeare...

 

RP- No suelo tener envidia la verdad... (Risas) ... Tengo más prisa que envidia de hecho.

 

H- Os felicito... Ser honrado tal como anda el mundo, equivale a ser un hombre escogido entre diez mil.

 

Risas a dúo

 

H- Precisamente os personáis en PRECIOSO... Contadnos cómo ha surgido este proyecto…con La Compañía de Teatro Malditos... y por qué habéis caído en la tentación de lanzaros a esta hazaña… Aunque no hagan falta excusas para reflexionar sobre la urgencia de cuidar del planeta…

 

RP-La compañía y yo nos conocimos en su primer proyecto “DANZAD MALDITOS” y tras eso dijimos que alguna vez tendríamos que hacer algo juntos. Ellos querían trabajar algo más cercano al teatro de comedia y yo por mi lado tenía muchas ganas de enfrentar mi mundo a actores con los que no suelo trabajar. Y el resultado no puede ser más ARTE... (Risas) ...

 

H- El ver mucho y leer mucho aviva los ingenios de los hombres.

 

Risas a dúo

 

H- Vuestro cuento tiene química, y física... mezcla el circo, y el humor absurdo… Nos encanta el coctel… más contadme… que nos puede la impaciencia... ¿qué se van a encontrar en este Precioso Planeta… los espectadores…?

 

RP- (Risas)… Pues, lo que te puedo asegurar es que no es una historia fácil de asimilar de entrada. Ponemos el discurso en boca de elefantes, pero no buscaba ver elefantes animalizados, para mi es muy importante la teatralización de los mismos, por eso no tienen trompas, ni orejas, o patas de elefantes, tienen un maquillaje que se acerca a ese aspecto, pero desde un lugar más artístico, al igual que las orejas o las extremidades, estamos más cerca de que el público empatice con la forma en la que hemos creado a estos elefantes. Al igual que la pieza se mueve en un universo muy metafórico no queríamos encontrar unos personajes comunes en el imaginario, sino plantear un universo físico propio para la pieza.

 

H- Dos linajes solos hay en el mundo, como decía el clásico, que son el tener y el no tener.

 

Risas a dúo

 

H- Sabemos que dibujáis a vuestros personajes con grandes dosis de amor, pinceladas de poesía y mucho humor disparatado… Hemos tenido el placer de escuchar al propio M. Moliére, defender la comedia, porque creía que la risa abría a la vez la boca y la mente. Vos mi Señor, creéis que es más fácil que los mensajes, lleguen a nuestro cerebro través del humor...

 

RP- Las palabras y los mensajes están ahí... Las palabras se dicen y se escuchan. Para mí el vehículo de la comedia siempre es más fácil para hacer llegar los mensajes porque el receptor siempre está más relajado. Soy de los que opino que es mejor reírte de ti mismo que acabar sufriendo el drama de los otros.

 

H- Aprecio el presente… como dijo el clásico... no reírse de nada es de tontos…

 

Risas a dúo

 

H- Habéis escrito el texto, y lo dirigís… perdonadme la impertinencia, pero me planteo… si lo hacéis para que no os discutan… o igual peleáis con vos mismo...

 

RP- (Risas)… Ni lo uno ni lo otro. Simplemente tengo cosas que decir y mi vehículo es el teatro. No suelo trabajar desde ningún conflicto, ni personal ni social. Mis textos, en ocasiones, no sé por qué aparecen, pero están ahí, y cada vez son más directos y fuertes. Me impresiono a mí mismo a veces descubriéndolos. Lo que más me sorprende de todo ello es encontrar palabras que ni yo mismo las utilizo, no sé cómo han llegado a materializarse de esa forma.

 

H- El que no sabe gozar de la ventura cuando le viene, no debe quejarse si se pasa.

 

Risas a dúo

 

H- Contáis con todo un elenco, grande y numeroso... de actores Malditos que han encarnado a los personajes que vos como autor nos dibujáis… Me cuestiono (ya conocéis nuestras tendencias) … cómo han sido los ensayos… para construir el texto sobre las tablas… si para lograrlo habéis recurrido al látigo, o ponéis sentido común con mano izquierda…

 

RP- (Risas)… Bueno ha habido de todo, no es bueno ni malo, es como se dan las cosas. Ten en cuenta que no estamos hablando de una producción que tenga un respaldo económico fuerte detrás, es una compañía que se lo paga todo y no hay ninguna institución apoyando. Eso crea siempre tensiones a la hora de hablar de la producción. Pero yo vengo de tener compañía propia y se lo que es tener que currarte tú mismo las cosas, y es bonito además el hacerlo porque crea un equipo más unido, y las cosas se van consiguiendo poco a poco y van saliendo, esa es una energía muy hermosa de ver.

 

H- El andar tierras y comunicar con diversas gentes hace a los hombres discretos.

 

Risas a dúo

 

H- Bien conocemos que, como autor y director, habréis buscado la mejor forma de acercarnos esta historia escrita con tanto amor por Precioso… os lo ruego que nos ahoga la desazón… avanzadnos detalles de la puesta en escena...

 

RP- Contamos varias historias dentro de una historia, es como un cuento de cuentos.  Una de las cosas que más me gustan es descubrir ideas dentro de las escenas, descubrirlo en el proceso de ensayos y que, con solo un sonido de látigo, por ejemplo, tu cabeza aterriza una escena que en principio parecía mera diversión y gracias a ese sonido se convierte en una prisión. Hay mucho de eso en la pieza, muchos efectos visuales y sonoros que hacen que la puesta en escena cobre otra dimensión.

 

H- Las improvisaciones son mejores cuando se las prepara.

 

Risas a dúo

 

H- Imaginamos que…  escenografía, vestuario y maquillaje colaborarán, construirán el relato… 

 

RP- Completamente, piensa que estamos creando una historia que se mueve entre el cuento y lo fantástico, al ser un marco circense todo necesita tener un punto elevado de color y fantasía... (Risas) ... Soy muy fan del CHORIZO/TARTA (definición que no es nada a priori, pero hace arrugar la cara)

 

H- Un hombre que no se alimenta de sus sueños envejece pronto.

 

Risas a dúo

 

H- La iluminación suponemos que también arrojará luz sobre la narración…

 

RP- (Risas)… Como cabría de esperar... la luz es PRECIOSA, y uno de los puntos más complejos en los que estamos ahora es encontrar el paso de un espacio lumínico de 3 dimensiones a 2 dimensiones. Habrá que verlo.

 

H- Confieso que nos consume el ansia…

 

Risas a dúo

 

H- Bien conocemos vuestra querencia por las bandas musicales… os inquiero qué papel juegan la música y la danza en esta obra...

 

RP- La música, como en todos mis espectáculos es un elemento narrativo muy importante. En este caso es un elemento muy atmosférico el que hay que crear, hay que entrar en unos espacios muy oníricos al hablar de sueños e ilusión. La danza en este caso no tiene un papel importante, desde el principio hablamos de que trabajaríamos en una pieza puramente teatral, lo que se aleja del estilo que la compañía ha llevado hasta ahora… (Risas)… Aunque he de confesarte que no me puedo resistir nunca a meter un número de revista, una Cata de Karate y alguna canción al estilo del viejo oeste que se canta en el directo y se baila de una manera bien rara.

 

H- Tales nuevas alegran el ánimo, despiertan el seso.

 

Risas a dúo

 

H- Con la confianza que da sentirse entre amigos, os demando, decidme… cómo creéis que debe ser el teatro de este siglo XXI para llegar a su público...

 

RP- Redondo, relleno de crema y de gente con sueldos que merezcan la pena.

 

H- Hacemos votos para que vuestros sueños se hagan realidad...

 

Risas a dúo

 

H- A estas alturas de nuestra charla, queda claro vuestro fervor, frenesí por el teatro… Mas decidme ¿qué es para vos este arte, y cómo lo vivís en estos momentos, de vuestra carrera?

 

RP- (Risas)... Pues como estamos entre amigos, le diré a usted que últimamente estoy bastante tranquilo con el arte en general. Como no veo un sentido claro en la programación teatral de una ciudad como Madrid, me encuentro muy contemplativo y rellenando mis ilusiones con otros colores que no sean los puramente teatrales.

 

H- Donde una puerta se cierra, otra se abre...

 

Risas a dúo

 

H- Celebramos vuestra llegada a la Cuarta Pared… en este escenario os requiero qué rol representan o deben representar los teatros alternativos, en la divulgación de este Arte...

 

RP- Estas salas han sido y deben seguir siendo los pilares en los que se apoye el resto del teatro. Personajes secundarios de películas sin los cuales el resto del elenco daría igual. Son contenedores de sangre fresca, esa especie de bichitos que andan cerca de los dinosaurios y que les saben guiar por el sendero.

 

H- Nada grande se ha hecho en el mundo sin una gran pasión.

 

Risas a dúo

 

H- No son buenos tiempos para el teatro, que dijo el clásico... Atravesamos una primavera de promesas electorales… Vos mi señor, qué pediríais a los políticos… por si alguien toma nota…

 

RP- Yo no creo que sean malos tiempos para el teatro… (Risas)... Son malos tiempos para los creadores si acaso... A los políticos no les pido nada, nunca he visto a ninguno y nunca hablaría con ninguno tampoco.

 

H- Ya dijo el clásico que los políticos no escuchan…

 

Risas a dúo

 

H- Antes de poner fin a esta charla, que nos ha convencido, a los ya entregados… Para los que se resisten al teatro, al humor… podríais mi Señor, contagiar un poco de vuestra devoción, afición por el teatro, para que los lectores se animen a conocer a Precioso…

 

RP- “PRECIOSO” es el cuento de siempre que tristemente se sigue contando de la misma manera. Una comedia terrible. Es una manera muy hermosa para sentirse pequeño. Es una alarma para atender a lo que se tiene aún, pese a que se salga con el pecho hacia dentro. Es un canto a la libertad donde se dicen animaladas de animales. Es una comedia con unos maquillajes muy chulos. Es esa hambre de almendra amarga que encuentras en la bolsa y no te impide seguir comiendo.

 

H- Como dijo el clásico… es mejor encender una vela que maldecir la oscuridad.

 

Risas a dúo

 

H- Mi Sr. Rulo Pardo, tengo que declarar que ha sido un placer, y toda una experiencia humana y teatral esta charla…

 

RP- Un placer como siempre. ¡¡¡CUÍDESE MUCHO y ABRÍGUESE CUANTO!!!

 

SE FUNDEN EN UN FERVIENTE ABRAZO. AL FONDO RESUENA LA RISA DE SHAKESPEARE

 

PRECIOSO

Malditos Compañía

Autor y Director: Rulo Pardo

Elenco

Chema Adeva, Guillermo Barrientos, Sam Slade, Rubén Frías, Ana Telenti, Sara Párbole, Nuria López

 

www.malditoscompania.com

 

Sala CUARTA PARED

 

Titania  

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HAMLET CHARLA CON JULIO SALVATIERRA SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

SE VENDE, SE COMPRA: LA CORRUPCIÓN CERCA CADA CASA

 (Una entrevista de Titania)

Ser o no ser, esa es la cuestión:

si es más noble para el alma soportar

las flechas y pedradas de la áspera fortuna

o armarse contra un mar de adversidades

y darles fin en el encuentro.

Morir, dormir, nada más.

Y si durmiendo terminaran las angustias y

los mil ataques naturales herencia de la carne,

sería una conclusión seriamente deseable.

 Morir, dormir; dormir, tal vez soñar.

  • Yo les quitaría las dignidades de príncipe (a Hamlet) y de rey (a su padre) y transformaría a toda la familia en una familia de ciudadanos conscientes (o no) de las barbaridades que la actual cúpula dirigente está cometiendo...

  • Se Vende es sin duda una comedia. Nada mejor que la comedia para reírnos de nosotros mismos, y para hacernos pensar en que no somos tan buenos como nos creemos. Nada mejor que la comedia para intentar hacernos mejores.

  • No se fija en la corrupción de otros, de políticos o empresarios… Hay una lucha anti-corrupción que está dentro de nuestras casas, con nuestros hijos, hermanos, amigos, y aún más cerca, en nuestro propio interior.

  • Hacer reír al público es siempre un compromiso con la parte más humana de nuestra naturaleza, único animal capaz de reír. El desfase propio del humor es una búsqueda de un más allá en la realidad que nos rodea y, lleva implícito un mensaje de otro mundo es posible.

  • Critiquemos, denunciemos si hace falta, pero sin renunciar a la vertiente social que este arte debe tener. Enganchemos a nuestros conciudadanos, incluso a los que no le interesamos... No podemos tirar la toalla si queremos tener un teatro pujante, independiente y de interés.

 

HAMLET- Cuánto nos complace este encuentro mi Sr. Julio Salvatierra…  Qué joven tan dubitativo… Cómo ya nos atenazan las dudas, os pregunto… si creéis que en estos días en los que el reino huele a podrido… este joven príncipe podría representar nuestras incertidumbres y furias... y cómo lo llevaríais sobre las tablas de 2019...

 

JULIO SALVATIERRA- (Risas)… Lo bueno de los clásicos, a mi modo de ver, es que admiten (y a veces piden a gritos) muchas interpretaciones, ya que han dado pie sobradamente a todas las propuestas imaginables, con lo cual su sentido original ya está bastante trabajado... En estos momentos, por ejemplo, yo les quitaría las dignidades de príncipe (a Hamlet) y de rey (a su padre) y transformaría a toda la familia en una familia de ciudadanos conscientes (o no) de las barbaridades que la actual cúpula dirigente está cometiendo... ¿Deben actuar? ¿Deben arrasar con los representantes de un sistema injusto, o hay que tomárselo con calma?

 

H- Alabo y agradezco el retrato… aunque ya nos invaden los dilemas, la incertidumbre…

 

Risas a dúo

 

H- Como bien decís… vivimos tiempos difíciles, de crisis financieras y humanas... Precisamente nos traéis a la Villa y Corte, una comedia sobre la corrupción, en compañía de Pangea... Contadnos cómo ha surgido este proyecto… y por qué habéis caído en la tentación… aunque no hagan falta excusas…

 

JS- (Risas)… Pangea es una nueva línea de producción de Meridional, la productora que fundamos Álvaro y yo (y más gente y a la que luego se incorporó Marina Seresesky) hace 27 años. Una línea que busca planificar las producciones con más tiempo, prestar más atención a los repartos, para sumar a la calidad un plus de promoción. Replantear la propuesta artística admitiendo que no basta con tocar temas interesantes, hay que hacerlos accesibles a un público más amplio. Cuidar más la publicidad y la exhibición, aunque esto obligue a reducir los tiempos de explotación de las producciones.

Todo ello con el objetivo de encontrar una nueva mezcla propia de forma y contenido que nos permita llegar a más gente sin perder la cualidad de agitador de ideas que es también una de las esencias de nuestro teatro, y que nos permita también entrar en Madrid en salas de mediano aforo.

 

H- Para lograr éxito en cualquier asunto se necesita una cierta dosis de locura...

 

Risas a dúo

 

H- Se vende… está protagonizada, encarnada por cuatro mujeres, con nombres que empiezan por la letra C… como Corrupción… la culpa de nuestros males, el gran pecado de estos tiempos… Como nos corroe la curiosidad… contadme... cómo son estos caracteres…. Y os cuestiono… de qué va el cuento...

 

JS- (Risas)… Camila, Celia, Carol y Casilda empiezan por la “C” de codicia, sí. Este espectáculo, segunda parte de una trilogía sobre la corrupción, es una comedia que no se fija en la corrupción de otros, de políticos o empresarios -ya tratada en Iberian Gangsters-... sino en la corrupción de personas de a pie, tan cercanas que podríamos ser nosotros mismos. Hay una lucha anti-corrupción que está dentro de nuestras casas, con nuestros hijos, hermanos, amigos, y aún más cerca, en nuestro propio interior. Y que muchas veces gira en torno al elemento en el que la gente de a pie atesora sus pequeñas fortunas: el pisito… (Risas)… Dicho esto hay que aclarar que Se Vende es sin duda una comedia. Escrita para hacer reír, para sorprender y para enganchar al espectador con unos personajes que actúan de formas inesperadas...

Nada mejor que la comedia para reírnos de nosotros mismos, y para hacernos pensar en que no somos tan buenos como nos creemos. Nada mejor que la comedia para intentar hacernos mejores.

 

H- Esperemos que esta noche alguien vuelva a su casa con la cabeza clavada.

 

Risas a dúo

 

H- Sabemos que dibujáis a vuestros personajes, con ironía, con mucho humor… Hemos tenido el placer de escuchar al propio M. Moliére, defender la comedia, porque creía que la risa abría a la vez la boca y la mente. Vos mi Señor, ¿creéis que es más fácil que los mensajes, los dardos de la crítica, lleguen a nuestro cerebro través del humor?

 

JS- (Risas)… Yo creo que una buena comedia no lo es solo por lo que cuenta, por su trama, sus personajes o su ironía. El espíritu del humor, el distanciamiento de las cosas que necesita la Comedia para funcionar, es ya en sí una mirada política y espiritual al mundo. Transmitir esa relatividad que necesita la risa, esa juguetona distancia que toma respecto del espíritu solemne del buscador de sentidos lleva en sí, y siempre lo ha llevado, una cualidad revolucionaria, dinamitadora, catártica y frecuentemente comprometida, -paradójicamente- con el sentido de la vida, más allá de los estereotipos.

Hacer reír al público es siempre un compromiso con la parte más humana de nuestra naturaleza -único animal capaz de reír-. El desfase propio del humor es, intrínsecamente, siempre una búsqueda de un más allá en la realidad que nos rodea y, por ello mismo, siempre lleva implícito un mensaje de otro mundo es posible. Un mundo que, además, se manifiesta cercano, al alcance de todas las personas. Mensaje nada despreciable, en nuestra opinión.

 

H- Un hombre que no se alimenta de sus sueños envejece pronto.

 

Risas a dúo

 

H- Habéis escrito el texto, y lo dirigís… Tras tantos años concentrado en las tareas de autor… Perdonadme la impertinencia, pero os planteo… si lo hacéis para que no os discutan… o igual peleáis con vos mismo...

 

JS- (Risas)… No, es bueno que te discutan, te hace crecer y mejorar. Lo he hecho por ser un proyecto más personal, por dinámicas logísticas internas de la compañía y porque hace tiempo quería probarme en estas lides, y este proyecto me ha dado la oportunidad perfecta. La experiencia ha sido muy instructiva e interesante. Desde luego gracias a la paciencia y buena energía de estas cuatro fantásticas actrices, y ha servido para abrir boca, para plantearse nuevas dudas y para hacer ganas de más…

 

H- El que no sabe gozar de la ventura cuando le viene, no debe quejarse si se pasa.

 

Risas a dúo

 

H- Contáis con todo un elenco de actrices que han interpretado a los personajes que vos como escritor habéis construido… Os interpelo (ya conocéis nuestras tendencias) … si para lograrlo habéis recurrido al látigo en los ensayos... o ponéis sentido común con mano izquierda…

 

JS- Enriqueta Carballeira, Blanca Oteyza, Esperanza Elipe y Helena Lanza se han prestado con toda su energía y sabiduría para este proyecto… (Risas)... sufriendo, seguro, a un director que hace años delegó toda la función directora en otras personas y que llevaba mucho sin asumir esa responsabilidad. Yo siempre he creído que actores y actrices son los protagonistas absolutos del teatro, en pie de igualdad sólo con el público, la otra pata fundamental del teatro. Por eso creo que un proceso de ensayos es sobre todo un proceso de crecimiento de los intérpretes, que tienen que asumir y construir su protagonismo absoluto, ayudados de todos los demás (director, ayudante, escenógrafo, iluminador, vestuarista, etc). No sé si en esta primera dirección desde hace tantos años he estado a la altura como “guía”, o como “establecedor de directrices” de ese proceso… (Risas)

 

H- Las improvisaciones son mejores cuando se las prepara.

 

Risas a dúo

 

H- Bien conocemos que, como autor y director, habréis buscado la mejor forma de acercarnos esta historia... Os lo ruego, avanzadnos detalles de la puesta en escena… que nos ahoga el ansia...

 

JS- Hemos buscado los personajes dentro de las actrices, dejando que cada una compusiera el personaje con los recursos que tiene (que son muchos). La trama ya es complicada de por sí, así que hemos buscado hacerla clara para el público, enredando lo menos posible con efectos externos. Una apuesta más cercana al naturalismo, pero siempre con esa distancia que tiene la Comedia.

 

H- La excelencia no es un acto, sino un hábito...

 

Risas a dúo

 

H- Imaginamos que escenografía y vestuario acompañarán, conjuntarán con el relato… 

 

JS- También hemos intentado que cuenten la historia tal y cual es, hoy día, sin buscar florituras ni excesos. Se trata de una historia de gente cercana: el espacio y el vestuario transmiten esa misma sensación: cercanía. Lupe Valero ha hecho un buen trabajo en el vestuario añadiendo a esa sencillez ese punto de humor y alegría que siempre tiene su trabajo.

 

H- La iluminación suponemos que también arrojará luz sobre las protagonistas…

 

JS- Luis Perdiguero ha realizado una iluminación cuidada, como es su estilo, y también adaptándose a lo que se le pedía desde la historia: claridad, luminosidad para la comedia y una cierta naturalidad. No es una obra efectista, ni en la que la luz asuma un papel narrativo, como podía suceder en otras obras nuestras, como Romeo, o Cyrano. Aquí lo que hay es una buena, cuidada y matizada luz natural.

 

H- Conociendo vuestra querencia por las bandas sonoras… os inquiero qué papel juega la música en esta obra...

 

JS- El trabajo de Mariano Marín ayuda mucho a subrayar el tono fundamental de la propuesta, como siempre. Esa mezcla de humor (negro a veces), gansterismo y glamour como puede haber en las músicas de algunas películas de Tarantino, ha sido la guía. Y Mariano ha dado con una buena clave. Estamos contentos con el tema original.

 

H- Ante tales artistas, nos quitamos el sombrero…

 

Risas a dúo


H- Con la confianza que da sentirse entre amigos, os demando, decidme… cómo creéis que debe ser el teatro de este siglo XXI para llegar a su público...

 

 

JS- (Risas)… El teatro tiene mucha energía, y mucho futuro. En esta época de transmisión digital de información, creo que cada vez estaremos más necesitados de presencias, de momentos de piel, sudor y respiración compartidas, aunque vayan apoyados por unos medios técnicos cada vez más impresionantes, así que le auguro larga vida... (Risas) ... Creo que debe buscar por ahí, por ese contacto y complicidad con el público, sin complejos frente a otros medios. Y debe recuperar un gran público, comprometiéndose a fondo con la sociedad que tenemos, aunque en algunos aspectos no nos guste… Critiquemos, denunciemos si hace falta, pero sin renunciar a la vertiente social que este arte debe tener… Enganchemos a nuestros conciudadanos, incluso a los que no le interesamos… No podemos tirar la toalla ahí, si queremos tener un teatro pujante, independiente y de interés.

 

H- Ya dijo el clásico... Nuestras dudas son traidores que muchas veces nos hacen perder el bien que podríamos ganar si no temiéramos buscarlo.

 

Risas a dúo

 

H- A estas alturas de nuestra charla, queda claro vuestro fervor, frenesí por el teatro…Más decidme mi señor, qué es para vos este arte, y cómo lo vivís en estos momentos, de vuestra carrera, con esta nueva aventura...

 

JS- Sigue siendo un misterio fascinante y lo vivo con las mismas ganas que hace veinte años. Es cierto que la experiencia te brinda una distancia, una capacidad de renunciar a los aspectos que no te interesan, mostrándote caminos escondidos que ahora te parecen interesantes. Estoy deseando poder concentrarme más en la escritura pura y dura, y si se puede compaginar con la producción de forma paralela y positiva, bien, y si no, ardo en deseos de dedicarme sobre todo a inventar historias.

 

H- Nada grande se ha hecho en el mundo sin una gran pasión.

 

H- Celebramos vuestra llegada al LUCHANA… En ese escenario os requiero qué rol representan o deben representar los teatros privados en la divulgación del Teatro…

 

JS- La defensa del sector por parte del estado es parte necesaria, dentro de la visión que considera que la Cultura debe ser tratada como la Educación, la Ciencia y la Sanidad, prioridades del estado, son el futuro, lo más importante que tenemos... Dicho esto, el cómo se repartan las tareas es algo mucho más opinable. Seguramente el estado debe reforzar su apoyo más a la difusión, la creación de públicos y los sectores más delicados (nueva creación, danza, teatro experimental), y menos a la producción de forma directa, como hace ahora. En este posible escenario la iniciativa privada podría ser una fuente de riqueza y de renovación del panorama teatral, como hacen las salas alternativas ahora. ¿Por qué no imaginar algo parecido, pero en locales de 500 butacas? En este sentido aún queda mucho por hacer. Pero creo que, lentamente, una nueva creatividad se va abriendo paso en la exhibición privada. Ojalá.

 

H- Hacemos votos para que vuestros sueños se hagan realidad…

 

Risas a dúo

 

H- No son buenos tiempos para el teatro, que dijo el clásico... atravesamos una primavera de promesas electorales… Vos mi señor, qué pediríais a los políticos… por si alguien toma nota...

 

JS- Imaginación en la forma y compromiso en el fondo con la defensa de la cultura como bien público. Honestidad en la gestión y renuncia al uso partidista del sector. Un gran pacto entre partidos para la Cultura, la Educación y la Sanidad, es tercermundista este vaivén que tenemos desde hace cuarenta años.

 

H- Ya dijo el clásico que siempre merece la pena hacer una pregunta…

 

Risas a dúo

 

H- Antes de poner fin a esta charla, que nos ha convencido, a los ya entregados… Para los que se resisten al teatro, a las comedias… Podríais mi Señor, contagiar un poco de vuestro entusiasmo por el teatro, para que los lectores se animen a descubrir SE VENDE…

 

JS- Repito que la Comedia es siempre, intrínsecamente, una búsqueda de un más allá en la realidad que nos rodea, muchas veces enervante. Lleva implícito un mensaje de otro mundo es posible. En concreto Se Vende, además de demostrar que las mujeres son iguales a los hombres y pueden ser tan corruptas como ellos (lo cual, aun desde la comedia y la paradoja, es un mensaje positivo (¿o no?)), (Risas)… habla a la gente de a pie sobre algo que a todos nos preocupa, la corrupción propia de toda la sociedad, pero desde el humor y una inesperada peripecia.

 

H- Bravo, mi señor por la elocuencia… Con tales ingredientes ya se nos hace la boca agua… Aplaudimos el presente

 

Risas a dúo

 

H- Mi Sr. Julio Salvatierra, tengo que declarar que ha sido un honor, y un placer esta charla humana y teatral… y espero que nos encontremos pronto sobre las tablas... con el príncipe danés...

 

JS- Igualmente y así sea, mi querido Hamlet.

 

 

SE FUNDEN EN UN FERVIENTE ABRAZO. AL FONDO RESUENA LA RISA DE SHAKESPEARE

 

SE VENDE

Dirección y dramaturgia: Julio Salvatierr

Elenco: Enriqueta Carballeira, Blanca Oteyza, Esperanza Elipe y Helena Lanza

Música original: Mariano Marín

Iluminación: Luis Perdiguero

Vestuario: Lupe Valero

Ayt dirección: Iván Villanueva

Espacio escénico: Pangea Producciones

Realización técnica: Sonia Sanz

Fotografía y diseño gráfico: Marialacartelera

Producción: Pangea Producciones

 

https://pangeaproducciones.com

http://www.meridionalproducciones.com/

 

Titania  

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HAMLET CHARLA CON EDUARDO VASCO E IGNACIO DEL MORAL SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

NOS ENFRENTAN A NUESTRO REFLEJO EN ESPEJO DE VICTIMA: UN RETRATO CON DOS CARAS

 (Una entrevista de Titania)

EDUARDO VASCO

Ser o no ser, esa es la cuestión:

si es más noble para el alma soportar

las flechas y pedradas de la áspera fortuna

o armarse contra un mar de adversidades

y darles fin en el encuentro.

Morir, dormir, nada más.

Y si durmiendo terminaran las angustias y

los mil ataques naturales herencia de la carne,

sería una conclusión seriamente deseable.

 Morir, dormir; dormir, tal vez soñar.

IGNACIO DEL MORAL

  • Esos temas surgen en el texto al hilo de sendos enfrentamientos… Y al hablar del mundo, aparecen todas esas plagas sociales, que deterioran terriblemente la convivencia y hacen difícil el ejercicio de la bondad, que es un tema que me preocupa mucho.

  • La primera lectura me atrapó y vi claramente que era carne de escenario. Cuenta muchas cosas que me inquietan desde hace tiempo, y de una manera muy acertada, sin dogmatismos.

  • Yo creo, y espero, que se vean reflejados en negativo, que vean expuestos en el escenario pensamientos y opiniones de las que normalmente uno se autocensura... Espero que la función haga aflorar algunas contradicciones de esas que todos llevamos dentro.

  • Yo espero que el espectador salga con muchas cosas que plantearse sobre nuestra manera de vivir… Nuestra manera de ver las cosas tiene mucho de impostación, de construcción previa, somos poco flexibles y bastante previsibles.

  • Es un trabajo al servicio del texto. Hemos intentado que se entienda y se sigan lo mejor posible los motivos, las ideas y las emociones de los personajes. Es un espectáculo a dos bandas para un espacio en el que el espectador va a estar muy cerca del actor...

  • El trabajo de Eduardo con los actores ha consistido en un cuidadoso desentrañamiento del texto, obteniendo como resultado una absoluta fluidez y la sensación de esgrima verbal que como autor perseguía... ver a los personajes en feroz confrontación.

  • Dos de los mejores actores de España interpretan dos textos fantásticos… ¡No se lo pierdan!

 

HAMLET- Cuánto nos complace este encuentro mi Sr. Vasco, mi Sr. Del Moral…  Qué joven tan dubitativo…. Cómo ya nos atenazan las dudas, os pregunto… en estos días en los que el reino huele a podrido…  creéis que este joven príncipe podría representar nuestras incertidumbres y furias… Decidme cómo lo llevaríais sobre las tablas...

 

EV- Yo tuve la ocasión de acompañarlo a las tablas en el año 2004, tiempo atribulado aquel… No me importaría hacerlo una segunda vez. Un tipo simpático aquel, aunque un poco indeciso, la verdad... (Risas)

 

IDM- No sólo el reino... (Risas)…  el planeta entero desprende cierto hedor. Nuestro príncipe, en efecto, es una encarnación de todas las dudas y, también, de la respuesta apasionada, equivocada y, en cierta forma inútil y destructiva. Si yo tuviera que escribir una nueva versión, si me atreviera a ello, dejaría claro que Hamlet ha sido víctima de una trampa, urdida quizá por Polonio: la aparición del fantasma de su padre es una farsa que le representan para provocar su rebelión. Lamentablemente, las reacciones de Hamlet no son las esperadas y lo lía todo... (Risas)... Creo que con frecuencia se olvida que los personajes de muchas de las obras de Shakespeare son muy jóvenes, y sus reacciones muy inmaduras.

 

H- Agradezco la franqueza… Confieso que os admiro y felicito por pasar de las dudas a la acción…  Ya conocéis mis indecisiones…

 

Trío de risas

 

H- Nos traéis al María Guerrero, Espejo de Víctima, un espejo con dos caras La Lástima y La Odiosa…. Retratos del mundo real, el acoso escolar, la violencia sexual, el terrorismo, el salvajismo de las redes...  Asuntos que nos duelen y preocupan… Aplaudimos un teatro que nos agite y conmueva… más contadnos cómo han surgido este texto, este montaje…

 

IDM- Esos temas surgen en el texto, al hilo de sendos enfrentamientos (son dos obras cortas de similar estructura) en los que, al hilo de la confrontación, van surgiendo visiones del mundo. Y al hablar del mundo, aparecen todas esas plagas sociales que mencionas, que deterioran terriblemente la convivencia y, sobre todo, hacen difícil el ejercicio de la bondad, que es un tema que me preocupa mucho.

 

EV- La primera lectura me atrapó y vi claramente que era carne de escenario. Cuenta muchas cosas que me inquietan desde hace tiempo, y de una manera muy acertada, sin dogmatismos. Que fuera de Ignacio ya me predisponía a trabajar en ello; tenemos muchas afinidades y le admiro como profesional. Es un placer trabajar con él.

 

H- Al bien hacer jamás le falta premio.


Trío de risas


H- Dijo el clásico que el teatro es el espejo en que nos vemos reflejados… Os cuestiono, ya conocéis nuestro carácter… Los espectadores… van a sentirse expuestos, representados en vuestro Espejo...

 

EV- Yo espero que el espectador salga con muchas cosas que plantearse sobre nuestra manera de vivir; sobre lo que esperamos de los demás en determinadas circunstancias. Nuestra manera de ver las cosas tiene mucho de impostación, de construcción previa, somos poco flexibles y bastante previsibles.

 

IDM- Yo creo, y espero, que pase algo aún más interesante: que se vean reflejados en negativo, que vean expuestos en el escenario pensamientos y opiniones de las que normalmente uno se autocensura y que dichos de determinada manera, los arrastren hacia posiciones que no quieren compartir. Espero que la función haga aflorar algunas contradicciones de esas que todos llevamos dentro.

 

H- Como dijo el clásico… ningún legado es tan rico como la honestidad.

 

Trío de risas

 

H- Habéis colaborado de nuevo, veinte años después, como los mosqueteros... llevando un tercero, el texto, sobre las tablas… Perdonadme la impertinencia, os planteo cómo ha sido la experiencia… Si el entendimiento… ha sido de guante blanco, o habéis llegado a calzaros los guantes del Marqués de Queensberry… 

 

EV- Trabajar con Ignacio, alguien que sabe tanto del oficio, que trabaja al pie del cañón siempre es sencillo y enriquecedor. Él siempre está a favor de escena… (Risas)… Nada de guantes, la amabilidad, la afinidad y el respeto son las mejores herramientas.

 

IDM- (Risas)… No he tenido, ni hace 20 años ni ahora, ninguna discrepancia con Eduardo cuando he visto cómo pone en pie los textos. Creo que parte de una profunda comprensión de los mismos, para llegar a la cual me hace partícipe de sus dudas y le animo a que las resolvamos juntos, incluso las que yo pueda conservar, porque el autor no siempre lo sabe todo.  Lo que he visto en los ensayos supera mis expectativas, y creo que han incrementado la potencia del texto.

 

H- La excelencia no es un acto, sino un hábito...

 

Trío de risas

 

H- Contáis con dos grandes actores, Eva Rufo y Jesús Noguero, que han prestado su carne y su sangre a los personajes que vos como autor y director habíais imaginado… Me interrogo (ya conocéis nuestras tendencias) … cómo han sido los ensayos, la construcción del texto sobre las tablas...

 

EV- Todos trabajábamos partiendo de un texto que nos parecía extraordinario, así que ha sido fácil construir. Trabajar a favor de obra con dos actores tan espléndidos es un lujo. Dialogamos de una manera intensa pero fundamentada y, sobre todo, queriendo todos lo mismo.

 

IDM- Son dos actores que me entusiasman desde hace mucho tiempo. Han encontrado, junto con Eduardo, excelentes soluciones a las dificultades que el texto planteaba. Cada uno de ellos encarna dos personajes completamente diferentes con un convencimiento y una capacidad de defender lo casi indefendible que pone a los espectadores ante un verdadero espejo en el que a lo mejor les cuesta o no quieren reconocerse.

 

H- Dos linajes solos hay en el mundo, como decía el clásico, que son el tener y el no tener.

 

Trío de risas

 

H- Bien sabemos que…  como autor y director, habéis colaborado, buscado mano a mano, a dúo, la mejor forma de acercarnos esta historia… Mas os lo ruego, que nos ahoga el ansía...  avanzadnos detalles de la puesta en escena...

 

EV- Es un trabajo al servicio del texto. Hemos intentado que se entienda y se sigan lo mejor posible los motivos, las ideas y las emociones de los personajes. Es un espectáculo a dos bandas para un espacio en el que el espectador va a estar muy cerca del actor, así que la honestidad en el trabajo interpretativo y la narrativa del texto son fundamentales.

 

IDM- El trabajo de Eduardo con los actores, como decía, ha consistido en un cuidadoso desentrañamiento del texto, obteniendo como resultado una absoluta fluidez y la sensación de esgrima verbal que como autor perseguía. Y ello con muy poco artificio, pues el atractivo fundamental de la escena es ver a los personajes en feroz confrontación.

 

H- Ya dijo el clásico, que sobre un escenario cualquier cosa puede ocurrir, y algo debe ocurrir…

 

Trío de risas

 

H- Imaginamos que escenografía y vestuario se adaptan al relato de este fiero enfrentamiento… 

 

EV- Están hechos para que la historia sea posible, aunque el espectador debe interpretar el espacio como un espacio de juego donde se van a narrar dos historias muy diferentes. Toda la plástica se ha diseñado en función de la historia.

 

H- La iluminación suponemos que también se acomoda al combate entre los protagonistas…

 

EV- Es un trabajo delicado, ya que en un espacio tan pequeño como la Princesa hay que ser muy preciso para que el espectador no quede abrumado. Es tan importante la luz con los matices que cada obra requiere.

 

H- De nuevo orquestáis el espacio sonoro… contadme… ¿qué papel juega la música en esta obra?

 

EV- Un papel de contexto, de subrayado y apoyo a la acción. Nada espectacular. Detalles.

 

H- Reconocemos que vuestras palabras, vuestros argumentos despiertan nuestro apetito teatral...    Con la confianza que da sentirse entre amigos… os pido, decidme… ¿cómo creéis que debe ser el teatro de este siglo XXI para llegar a su público?

 

EV- Diverso para cada tipo de espectador. Consciente de su papel como transformador de individuos, pero sin darse tanta importancia… (Risas)…

 

IDM- Creo que no sólo hay varios tipos de público, sino que cada uno de nosotros somos diferente público según el lugar o la ocasión, así que no se puede hablar de “público” como si fuera un grupo homogéneo. Sea cual sea el tipo de público, o sea cual sea el momento o lugar en el que como espectadores nos encontremos, lo único indispensable es que lo que ocurra en el escenario no nos sea indiferente, que nos provoque sensaciones (risa, dolor, intriga, emoción) y pensamientos o ideas, y, en el mejor de los casos, que nos ofrezca una nueva forma de considerar determinados asuntos, removiendo nuestras conciencia o nuestros prejuicios. Nada de ello es posible si ofrecemos un teatro ensimismado y narcisista, que ignora la necesidad de establecer una comunicación con el espectador.

 

H- Ser honrado tal como anda el mundo, equivale a ser un hombre escogido entre diez mil.

 

Trío de risas

 

H- A estas alturas de nuestra charla, queda claro vuestro fervor, frenesí por el teatro… más os requiero… qué es para vos este Arte, y cómo lo vivís en estos momentos, de vuestra carrera...

 

EV- El teatro es un privilegio. Vivir de esto en cualquiera de sus aspectos es algo por lo que hay que sentirse afortunado cada día. 

 

IDM- No sé si por suerte o por desgracia, parte de mi tiempo lo dedico a otro tipo de escritura dramática que no va destinado al teatro. En esos otros medios me pagan bien, cosa que agradezco, y me permiten explorar y crear ficciones en ocasiones muy exitosas y gratificantes, pero donde de verdad me siento libre y como en casa es cuando regreso al teatro... (Risas)... No soporto un rodaje, pero amo los ensayos.

 

H- Nada grande se ha hecho en el mundo sin una gran pasión.

 

Trío de risas

 

H- Celebramos vuestra llegada al María Guerrero… En ese escenario os inquiero… qué rol representan o deben representar los teatros públicos en la divulgación de este arte...

 

 

IDM- Es una pregunta que puede obtener diferentes respuestas. ¿Debe ofrecerse teatro económico e intelectualmente accesible, pero de calidad, para el público que es, al fin y al cabo, quien lo sufraga? ¿O debe servir de campo de experimentación y acoger propuestas que no tienen cabida en los teatros comerciales o de empresa? Parece que una cierta combinación de ambas cosas sería lo lógico, y me parece que así se está haciendo en la actualidad. Se potencian nuevas voces de la (brillante) dramaturgia actual, se reponen obras de repertorio español y europeo... La colaboración con empresas privadas para algunos de los montajes más interesantes de las últimas temporadas ha permitido que los espectáculos se vean por todo el país. Cada opción puede ser discutida, y lo es, a veces con virulencia... Confieso que no envidio a los directores de las unidades de producción del INAEM… (Risas)…

 

EV- Todo. El teatro público es un servicio a los ciudadanos que debe garantizar el desarrollo del arte escénico al margen de sus vertientes comerciales.

 

H- Hacemos votos para que los políticos os escuchen…

 

Trío de risas

 

H- Antes de poner fin a esta charla, que nos ha convencido, a los ya entregados… Para los que se resisten al teatro, a los contemporáneos… podríais mis Señores, contagiar un poco de vuestro entusiasmo, para que los lectores se animen a descubrir este Espejo…

 

IDM- (Risas)… Cuesta un poco recomendar un texto propio, pero creo que si alguien quiere ver a dos excelentes actores en un intenso duelo interpretativo... lo encontrará en la Sala de la Princesa a partir del 20 de marzo.

 

EV- Dos de los mejores actores de España interpretan dos textos fantásticos… ¡No se lo pierdan!

 

H- Acepto el consejo, y lo paso…

 

Trío de risas

 

H- Mi Sr. del Moral, mi Sr. Vasco, ha sido un honor, un placer, esta charla humana y teatral… y espero que nos encontremos pronto sobre las tablas... con el príncipe danés...

 

IDM- Igualmente. Todo un honor.

 

EV- O sin él. Hay personajes más allá de Hamlet, afortunadamente… (Risas)…

 

SALUDAN SACUDIENDO LOS SOMBREROS AL AIRE. EN EL AIRE RESUENA LA RISA DE SHAKESPEARE

 

ESPEJO DE VÍCTIMA

Texto: Ignacio del Moral

Dirección: Eduardo Vasco

Reparto (por orden alfabético): Él / Hombre: Jesús Noguero; Ella / Mujer: Eva Rufo

 

Equipo artístico

Escenografía: Carolina González

Iluminación: Miguel Ángel Camacho

Vestuario: Lorenzo Caprile

Espacio sonoro: Eduardo Vasco

Ayudante de dirección: Álvaro Nogales

Fotos: marcosGpunto

Diseño cartel: Javier Jaén

Producción: Centro Dramático Nacional

 

http://cdn.mcu.es 

 

Titania  

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HAMLET CHARLA CON JULIETA SORIA SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

RECORRE EL REINO EN COMPAÑÍA DE FRANCISCA PIZARRO YUPANQUI, SU MESTIZA

 (Una entrevista de Titania)

Ser o no ser, esa es la cuestión:

si es más noble para el alma soportar

las flechas y pedradas de la áspera fortuna

o armarse contra un mar de adversidades

y darles fin en el encuentro.

Morir, dormir, nada más.

Y si durmiendo terminaran las angustias y

los mil ataques naturales herencia de la carne,

sería una conclusión seriamente deseable.

 Morir, dormir; dormir, tal vez soñar.

  • En la cabeza de Hamlet ocurren todas las preguntas, dudas, deseos y contradicciones de la humanidad. Hamlet es cada uno de nosotros, cuando nos encontramos presos de nosotros mismos, de nuestra subjetividad. Hamlet, c’est moi. 

  • Hamlet es Hamlet sobre las tablas de cualquier época. Para mí todo ocurre en un solo espacio: la cabeza del príncipe danés. Hamlet piensa, imagina, sospecha e inventa y hace del resto de los personajes lo que él quiere, desea o necesita que sean

  • Nos topamos con un personaje ambiguo, rebelde e interesantísimo, una mujer que, en pleno siglo XVI, se había puesto el mundo, literalmente, por montera... Una mujer extraordinaria –de la materia de la que estuvieron hechas Teresa de Ávila, María de Zayas, la Calderona, Sor Juana Inés o las mujeres cervantinas, de una época extraordinaria como lo fue la conquista de América y el Siglo de Oro español

  • El espíritu de Yorick sobrevuela “Mestiza” todo el tiempo. El humor debe estar presente siempre porque forma parte de la vida. Hasta las grandes tragedias tienen humor.  Una mujer que vive lo que ella (la crueldad de la conquista, la muerte cruel de su padre y hermano, el exilio) y aún tiene ganas de seguir viviendo… (Risas)… creo que debía de tener un sentido del humor formidable.

  • En mi opinión, lo único que debe ser es muy libre… (Risas)... Pero sí hay otros “debes” para el teatro del siglo XXI. Debe haber mucho. Debe estar muy presente: en la educación; en la oferta cultural y de ocio de barrios, ciudades y pueblos; en los planes políticos. Debe formar parte de lo que queremos para nuestro país, para nuestra sociedad, para nosotros, para nuestros hijos. 

  • Descubrir a Francisca Pizarro. Una mujer fascinante y una personalidad en su época absolutamente ninguneada por la Historia. Descubrir a Tirso... Se van a reír, se van a emocionar, se van a interesar por una historia desconocida y deslumbrante, que tiene además el sello inconfundible de la dirección de Yayo Cáceres.

 

HAMLET- Cuánto nos complace este encuentro… Mi señora Julieta Soria... Qué joven tan dubitativo… Cómo ya nos atenazan las dudas, os pregunto…  ¿Cómo veis a este príncipe danés, creéis que su fama es merecida? 

 

JULIETA SORIA- Duda que son de fuego las estrellas, duda si al Sol el movimiento falta, duda lo cierto, admite lo dudoso; ¡pero no dudes de tu fama! Hamlet es más que un personaje. En la cabeza de Hamlet ocurren todas las preguntas, dudas, deseos y contradicciones de la humanidad. Hamlet es cada uno de nosotros, cuando nos encontramos presos de nosotros mismos, de nuestra subjetividad. Hamlet, c’est moi. 

 

H- Mi señora Julieta… Vuestra devoción enciende nuestra ánima y enfervorece nuestro ánimo… Aunque ya nos invaden los dilemas, la zozobra…

 

Risas a dúo

 

H- En estos días en los que el reino huele a podrido… Os cuestiono... cómo llevaríais a este joven príncipe sobre las tablas de 2019… como representaríais la desazón, la furia de vuestros contemporáneos…  

 

JS- Igual que sobre las de 2018, porque Hamlet es Hamlet sobre las tablas de cualquier época. Para mí todo ocurre en un solo espacio: la cabeza del príncipe danés. Hamlet piensa, imagina, sospecha e inventa y hace del resto de los personajes lo que él quiere, desea o necesita que sean. La gran dificultad es compaginar el mundo mental de Hamlet con unas pasiones que son animalidad pura, sangre y arena… (Risas)... Mejor que lo haga Yayo.

 

H- Os agradezco el retrato… Y ante los artistas nos quitamos el sombrero

 

Risas a dúo

 

H- Vuestro fervor, frenesí, y vuestro nombre, me dejan confiar en vuestra admiración por nuestro padre… Aun así, perdonadme la osadía, os interrogo si ante un folio en blanco  habéis sentido envidia de Shakespeare, por estar en sus zapatos...

 

JS- (Risas)… Shakespeare es el gran maestro. Si quieres ser él, tienes que dejar de escribir. En lugar de eso, yo lo siento conmigo y le pido consejo: ideas, giros argumentales, maneras de abordar a los personajes. Salvando las enormes distancias, es bonito pensar que somos colegas en esto de inventar personajes y dotarlos de palabras, palabras, palabras. Shakespeare, también c’est moi!

 

H- Señora… Confieso que os admiro y felicito por pasar de las dudas a la acción…  Ya conocéis mis indecisiones…

 

Risas a dúo

 

H- Vivimos tiempos difíciles, de crisis financieras y humanas. ¿Creéis, qué en estos momentos, es bueno que volvamos la vista hacia atrás, para aprender de nuestros clásicos?

 

JS- El arte es la gran máquina del tiempo. Los tiempos cambian (a veces ni siquiera tanto), pero los viajeros somos siempre los mismos. Un buen montaje de una obra clásica, como muchos que hemos visto recientemente, siempre será un espejo donde ver reflejado lo más profundo de nosotros mismos. Sin olvidar la fascinación de los versos y del lenguaje poético. Lo que yo me pregunto es ¿aprendería algo un espectador del XVII si pudiera ver una obra contemporánea?

 

H- Ya dijo el clásico que siempre merece la pena hacer una pregunta…

 

Risas a dúo

 

H- Precisamente nos traéis a este siglo un retrato de Francisca Pizarro Yupanqui... Mestiza… Es el primer montaje de Ay Teatro, del ciclo Miradas al Siglo de Oro… Nos complacen, las     comedias nuevas... aunque nos suene a locura… por el teatro... Contadnos cómo ha surgido este proyecto… y por qué habéis caído en la tentación… aunque no hagan falta excusas… en estos días en los que las mujeres se ven obligadas a luchar de nuevo, por sus derechos, a defender su valía...

 

JS- Yayo Cáceres y Álvaro Tato me propusieron participar como escritora en el proyecto. Yayo quería trabajar hacía tiempo con el personaje de Francisca Pizarro Yupanqui, la hija del conquistador Francisco Pizarro y una princesa inca, que era la primera noble mestiza conocida, y que Gloria Muñoz estuviera interesada en interpretarla era una ocasión única. All the rest is theater… (Risas)... Como dice el personaje de Tirso de Molina -interpretado por Julián Ortega- en la obra, “pensé encontrar a una dama y descubrí un mundo nuevo”. Nos topamos con un personaje ambiguo, rebelde e interesantísimo, una mujer que, en pleno siglo XVI, se había puesto el mundo, literalmente, por montera. Decidimos que la acompañara en escena un jovenzuelo Tirso de Molina, quien ya había tenido la idea, antes que nosotros, de convertirla en personaje teatral en su “Trilogía de los Pizarro”.  Todo esto nos daba pie para hablar de una mujer extraordinaria –de la materia de la que estuvieron hechas Teresa de Ávila, María de Zayas, la Calderona, Sor Juana Inés o las mujeres cervantinas-, de una época extraordinaria como lo fue la conquista de América y el Siglo de Oro español, de la creación literaria, de cómo se escribe la historia, del exilio, de la lengua, del mestizaje y de la libertad… (Risas)... Cómo no morder la manzana…

 

H- Como dijo el clásico…   Somos del mismo material del que se tejen los sueños... nuestra pequeña vida está rodeada de sueños.

 

Risas a dúo

 

H- Nos consume el ansia… Os ruego decidme, si tiene humor esta Mestiza... Hemos tenido el placer de escuchar al propio M. Moliére, defender la comedia, porque creía que la risa abría a la vez la boca y la mente. Vos mi señora... ¿creéis que es más fácil que los mensajes, lleguen a nuestro cerebro través del humor?

 

JS- El espíritu de Yorick sobrevuela “Mestiza” todo el tiempo. El humor debe estar presente siempre porque forma parte de la vida. Hasta las grandes tragedias tienen humor. Además, el humor es una de las señas de identidad del trabajo de Yayo y Álvaro Tato. También Gloria y Julián querían que estuviera presente. Y por mi parte, no encontré otra manera de entender la vida de Francisca. Una mujer que vive lo que ella (la crueldad de la conquista, la muerte cruel de su padre y hermano, el exilio) y aún tiene ganas de seguir viviendo; capaz de enfrentarse a todos los tribunales de la época para recuperar sus bienes; que se casa por segunda vez y con un hombre más joven, contraviniendo todas las costumbres de la época y los deseos de su marido, que deja escrito que desea que ella no vuelva a casarse…(Risas)… creo que debía de tener un sentido del humor formidable.

 

H- Como dijo la clásica… Si en nuestra crianza... nos dieran libros y preceptores, fuéramos tan aptas para los puestos y para las cátedras como los hombres... y quizá más agudas

 

Risas a dúo

 

H- Mi Señora Julieta… vos habéis escrito el texto, mi Señor Yayo... lo dirige… perdonadme la impertinencia, os planteo… si el entendimiento… ha sido de guante blanco, o habéis llegado a calzaros los guantes del Marqués de Queensberry … 

 

JS- (Risas)… Pues bien puedo decir que donde -nuevamente- el sentido del humor es el lenguaje y el trabajo riguroso la única norma, no hay manera de no entenderse. Yo he disfrutado muchísimo de la forma de trabajar que Yayo propone, en la que la dramaturgia va muy pegada a la puesta en escena y continuamente hay que reescribir escenas, desechar otras y crear nuevas. Es una manera preciosa de “escuchar” lo que el propio espectáculo va pidiendo. Él saca oro, además, de todo lo que se le propone. Y qué decir del lujo -y el gozo- de tener a Álvaro Tato como mi asesor dramatúrgico personal. Ha sido una experiencia que repetiría cien veces.

 

H- Dos linajes solos hay en el mundo, como decía el clásico, que son el tener y el no tener.

 

Risas a dúo

 

H- Puesto que parecéis conocer el secreto del éxito… ahora que no nos oye nadie…Decidme mi señora… ¿Cómo creéis que debe ser el teatro de este siglo XXI para llegar a su público?

 

JS- En mi opinión, lo único que debe ser es muy libre, y manifestación de muchas subjetividades, muchas perspectivas, muchas ideas… (Risas)... Pero sí hay otros “debes” para el teatro del siglo XXI. Debe haber mucho. Debe estar muy presente: en la educación; en la oferta cultural y de ocio de barrios, ciudades y pueblos; en los planes políticos. Debe estar gestionado por profesionales del sector. Debe obedecer a un plan cultural a largo plazo. Debe formar parte de lo que queremos para nuestro país, para nuestra sociedad, para nosotros, para nuestros hijos. 

 

H- Como dijo la clásica... Lee y conducirás, no leas y serás conducido…

 

Risas a dúo

 

H- A estas alturas de nuestra charla, queda claro vuestro ardor, vuestra vehemencia por el teatro… Mas os inquiero… ¿qué es para vos este arte, y cómo lo vivís en estos momentos, de vuestra carrera?

 

JS- El teatro es (junto con la danza) el arte encarnado. Su belleza radica en que está sujeto a todos los límites humanos: el cuerpo, el tiempo, el espacio. También en que se trabaja siempre pensando en otros: el director, los actores, el espectador y pensando en una puesta en escena. Para el escritor es un reto precioso… (Risas)… Yo, como en el enigma de la Esfinge, fui espectadora de teatro de niña, aprendiz de actriz de joven y dramaturga en la madurez. En cada etapa ha sido una fuente de aprendizaje fundamental. Quizá esta es la que más estoy disfrutando porque me conecta con la parte más mía, que es la palabra.

 

H- Nada grande se ha hecho en el mundo sin una gran pasión.

 

Risas a dúo

 

H- Vuestra Mestiza se va de gira, de bolos... a lo largo y ancho del reino… Bien recordamos que vio la luz en el Fernán Gómez… En este escenario os requiero...   qué papel representan o deben representar los teatros públicos en la divulgación de este arte...

 

JS- Los teatros públicos tienen el deber de ser los quijotes del teatro español. Deben poner sabiduría y rigor en su empeño. Deben llevar el teatro español más allá de nuestras fronteras; no solo exportar nuestros montajes, sino trabajar porque formen parte del repertorio habitual de otros países. Deben investigar y arriesgar. Deben estar abiertos a la colaboración con artistas y creadores. Deben implicar a los vecinos y crear comunidades culturales en los barrios. Deben facilitar el acceso al teatro a los ciudadanos. Deben contribuir a la formación teatral de los jóvenes, por medio de campañas escolares o colaboración con centros educativos. ¡Etcétera!

 

H- Ya dijo el clásico...   El ver mucho y leer mucho aviva los ingenios de las mujeres.

 

Risas a dúo

 

H- Antes de poner fin a esta charla, que nos ha convencido, a los ya entregados… Para los que se resisten al teatro, a los clásicos…. podríais, mi señora, contagiar un poco de vuestro cariño por el teatro, para que los lectores se animen a descubrir esta Mestiza…

 

JS- (Risas)… Hay muchísimos argumentos: descubrir a Francisca Pizarro. Una mujer fascinante y una personalidad en su época absolutamente ninguneada por la Historia. Descubrir a Tirso. Su juventud, su amor por el teatro, sus dualidades, sus dificultades. Disfrutar de Gloria Muñoz y Julián Ortega interpretándolos con humor, sabiduría y cercanía y dejarse llevar por la música bellísima y también mestiza que ha compuesto Yayo Cáceres y que interpretan Manuel Lavandera y Silvina Tabbush. Deleitarse con la belleza de la escenografía de Carolina González, del vestuario de Tatiana de Sarabia y la iluminación de Miguel Ángel Camacho. Se van a reír, se van a emocionar, se van a interesar por una historia desconocida y deslumbrante, que tiene además el sello inconfundible de la dirección de Yayo Cáceres.

 

H- Agradecemos el presente… y pasamos el consejo... Mi Sra. Julieta Soria ha sido un honor, y un placer esta charla humana y teatral… Espero que nos encontremos pronto sobre las tablas... con el príncipe danés...

 

JS- Sabemos lo que somos, pero no lo que podemos ser y eso que quisiéramos hacer, deberíamos hacerlo en el mismo momento de quererlo. That is the question. Muchísimas gracias por la charla y un placer.

 

SE FUNDEN EN UN FERVIENTE ABRAZO.  AL FONDO RESUENAN PALMAS Y RISAS DE TIRSO Y SHAKESPEARE

 

Mestiza

Ciclo Miradas al Siglo de Oro

 

Texto: Julieta Soria.

Dirección: Yayo Cáceres

 

Reparto:

Francisca Pizarro Yupanqui: Gloria Muñoz y Tirso de Molina, joven: Julián Ortega

 

Cantante: Silvina Tabbush

Músico: Manuel Lavandera

Asesor de dramaturgia: Álvaro Tato

Iluminación: Miguel Ángel Camacho

Escenografía: Carolina González

Vestuario: Tatiana de Sarabia

Diseño gráfico: David Ruiz

Ayudante de dirección: Diego Klein

 

En gira www.ayteatro.com

 

Titania  

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HAMLET CHARLA CON MARÍA PRADO SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

NOS ENFRENTA AL LENGUAJE DEL ODIO, A NUESTROS MIEDOS, A LA AUTOCENSURA

 (Una entrevista de Titania)

Ser o no ser, esa es la cuestión:

si es más noble para el alma soportar

las flechas y pedradas de la áspera fortuna

o armarse contra un mar de adversidades

y darles fin en el encuentro.

Morir, dormir, nada más.

Y si durmiendo terminaran las angustias y

los mil ataques naturales herencia de la carne,

sería una conclusión seriamente deseable.

 Morir, dormir; dormir, tal vez soñar.

  • Hamlet, es un personaje que atrapa; zambullirse en su pensamiento, en sus palabras es apasionante. Sería un reto que me encantaría llevar a cabo. Comenzaría explorando con los actores y actrices su texto, investigándolo y llegando a cuál de todas sus preguntas nos hacen vibrar más en el presente.

  • El teatro de Shakespeare es fascinante. He tenido la oportunidad de trabajar escenas suyas como actriz, explorar con cuidado sus palabras, y te das cuenta de la infinidad de capas, de posibilidades de sus textos… Leer, hacer, ver sus obras es un aprendizaje continuo.

  • Me empecé a cuestionar qué provoca el decir, cómo es el lenguaje del odio, qué hace... En estos momentos se percibe mucha violencia en las palabras… Y me pregunté hasta qué punto esto nos puede llevar a la autocensura, cuáles son mis propias líneas rojas en la escritura.

  • Todo el equipo se ha volcado en investigar conmigo, en buscar desde distintos lugares, en preguntarnos por esa autocensura y violencia en las palabras. Es emocionante todo lo que me han ido dando en este proceso para componer Impulsos.

  • En mis obras siempre tengo en cuenta el humor… Me interesa no tomarme demasiado en serio… saber reírme de mí misma. En Impulsos (bpm) he querido explorar la comedia mezclada con la violencia, la risa que nos autocensuramos, la risa que resulta violenta en sí misma…

  • Impulsos (bpm) sorprende por la risa y el shock de la violencia, con una comedia y una poesía en escena interpretada de manera magistral por siete actores y actrices, que juegan con el texto, el vídeo, el espacio, el sonido… Y que estamos deseando compartir.

 

HAMLET- Cuánto nos complace este encuentro mi Sra. María Prado…  Qué joven tan dubitativo… Como ya nos ahogan las dudas, os pregunto…  ¿Cómo veis a este príncipe danés, creéis que su fama es merecida? 

 

MARÍA PRADO- Hamlet, es un personaje que atrapa; zambullirse en su pensamiento, en sus palabras es apasionante.

 

H- Os agradezco el retrato… aunque ya nos invaden los dilemas, la zozobra…

 

Risas a dúo

 

H- En estos días en los que el reino huele a podrido…  ¿no creéis mi señora, que este joven príncipe bien podría representar nuestras incertidumbres y furias? Y os cuestiono… cómo lo llevaríais sobre las Tablas de este 2019...

 

MP- Sería un reto que me encantaría llevar a cabo. Comenzaría explorando con los actores y actrices su texto, investigándolo y llegando a cuál de todas sus preguntas nos hacen vibrar más en el presente. Y de ahí surgiría la puesta en escena.

 

H- El destino es el que baraja las cartas, pero nosotros somos los que jugamos.

 

Risas a dúo

 

H- Vuestra reputación sube como la espuma, pero con los pies bien asentados… aún así, perdonadme la osadía, os inquiero, si ante un folio en blanco habéis sentido envidia de Shakespeare, por estar en sus zapatos...

 

MP- El teatro de Shakespeare es fascinante. He tenido la oportunidad de trabajar escenas suyas como actriz, explorar con cuidado sus palabras, y te das cuenta de la infinidad de capas, de posibilidades de sus textos. Sobre todo, en sus monólogos, cómo estructura el pensamiento… Leer, hacer, ver sus obras es un aprendizaje continuo.

 

H- Mi señora… Vuestras palabras alegran el ánimo y despiertan el seso…

 

Risas a dúo 

 

H- Vivimos tiempos difíciles, de crisis financieras y humanas. ¿Creéis mi Señora, qué en estos momentos, es bueno que volvamos la vista hacia atrás, para aprender de nuestros clásicos?

 

MP- Me parece muy enriquecedor entrecruzar miradas entre clásicos y contemporáneos, entre distintos géneros, entre distintas artes… Aprender a releer y a dejarnos llevar por nuestra propia mirada e imaginación puede ser impulso para crear nuevas obras que dialoguen con las más clásicas.

 

H- Ya dijo el clásico… Somos del mismo material del que se tejen los sueños, nuestra pequeña vida está rodeada de sueños.

 

Risas a dúo

 

H- Precisamente nos traéis al María Guerrero Impulsos... un montaje sobre los límites de la libertad de expresión, sobre la violencia de las palabras… la censura… y lo que es peor, el miedo que nos empuja a la autocensura… Contadnos cómo ha surgido este proyecto… y por qué habéis caído en la tentación… aunque no hagan falta excusas…

 

MP- Me empecé a cuestionar qué provoca el decir, cómo es el lenguaje del odio, qué hace; a pensar en la palabra como un acto performativo, que influye en los cuerpos. En estos momentos se percibe mucha violencia en las palabras… Y me pregunté hasta qué punto esto nos puede llevar a la autocensura, cuáles son mis propias líneas rojas en la escritura. Recibí una beca del CDN [Centro Dramático Nacional] para un seminario internacional con Simon Stephens en L’Obrador d’estiu en la Sala Beckett en Barcelona donde surgió la primera idea de la obra. He podido desarrollarla dentro del programa de «Escritos en la escena» en el CDN, un proceso intenso y motivador, en el que la investigación está siendo una constante.

 

H- Como dijo el clásico...De lo que tengo miedo es de tu miedo.

 

Risas a dúo

 

H- Os confieso que es un tema que nos preocupa… (ya conocéis nuestras tendencias)… Y nos corroe la curiosidad...contadme cómo habéis trasladado esa desazón, ese desasosiego sobre las Tablas...

 

MP- La obra plantea una parte más coral en la que se desarrolla el propio pensamiento de una autora que se autocensura la obra que está escribiendo. Esta parte se entrecruza con las posibles escenas que esa autora escribe y reescribe, escenas que componen un mosaico de distintos impulsos de violencia en la vida cotidiana.

 

H- Ya dijo el clásico, que sobre un escenario cualquier cosa puede ocurrir, y algo debe ocurrir…

 

Risas a dúo

 

H- Sabemos que ponéis humor crudo en vuestro texto… Hemos tenido el placer de escuchar al propio M. Moliére, defender la comedia, porque creía que la risa abría a la vez la boca y la mente. Vos mi Señora ¿creéis que es más fácil que los mensajes, lleguen a nuestro cerebro través del humor?

 

MP- En mis obras siempre tengo en cuenta el humor. La comedia permite un distanciamiento al espectador y también al autor/a de la propia escritura. Me interesa no tomarme demasiado en serio… saber reírme de mí misma. En Impulsos (bpm) he querido explorar la comedia mezclada con la violencia, la risa que nos autocensuramos, la risa que resulta violenta en sí misma…

H- Os felicito mi señora por el sentido del humor... El menos común de los sentidos…

 

Risas a dúo

 

H- Habéis escrito el texto, y lo dirigís… perdonadme la impertinencia, pero os interrogo… si lo hacéis para que no os discutan … o igual peleáis con vos misma…

 

MP- (Risas)… Intento provocarme a veces con textos que en principio no tengo ni idea de cómo dirigir, o dejarme llevar por una propuesta desde el trabajo en escena para escribir un texto. La integración de los lenguajes escénicos y la ruptura de fronteras entre las disciplinas es algo que me estimula.

 

H- Vale más hacer y arrepentirse, que no hacer y arrepentirse…

 

Risas a dúo

 

H- Contáis con todo un elenco de actores que han encarnado a los personajes que vos como autora nos dibujáis… Os demando...  si para lograrlo habéis recurrido al látigo, o ponéis sentido común con mano izquierda…

 

MP- (Risas)… Me encanta el trabajo con actrices y actores. Lo disfruto mucho. Además de autora y directora, soy actriz por lo que me resulta fácil entender la exposición y vulnerabilidad de quien está en escena. Trato de generar un diálogo que sea fluido, saber dar y recibir, estar en escucha. En ese sentido, desde mi propia compañía Cuartoymitad Teatro insistimos en el trabajo de elenco, en generar códigos comunes, en propiciar espacios favorables a una escucha colectiva. Busco propuestas que puedan ser motivadoras, lúdicas, y a la vez rigurosas e inconformistas. Los ensayos están siendo divertidos, muy estimulantes, con un trabajo incesante y generoso de todo el elenco.

 

H- El andar tierras y comunicar con diversas gentes hace a las mujeres discretas.

 

Risas a dúo

 

H- Como autora y directora, habréis buscado la mejor forma de acercarnos esta historia… Os lo ruego, que ya nos asfixia el ansia... avanzadnos detalles de la puesta en escena...

 

MP- (Risas)… Parte de una apuesta en firme por el trabajo actoral del texto, así como de la investigación desde los distintos campos del equipo artístico, de manera que dialoguen entre sí. Todo el equipo se ha volcado en investigar conmigo, en buscar desde distintos lugares, en preguntarnos por esa autocensura y violencia en las palabras. Es emocionante todo lo que me han ido dando en este proceso para componer Impulsos.

 

H- Al bien hacer jamás le falta premio.

 

Risas a dúo

 

H- Imaginamos que los Efectos Audiovisuales tendrán un papel primordial en estos impulsos…

 

MP- David Martínez Sánchez está haciendo un trabajo de vídeo fascinante. Es una suerte contar con él. Desde el principio ha estado inmerso en proponer y recomponer según se iban presentando propuestas de escenas. Un trabajo a través de la palabra, del diálogo entre el texto y la proyección, de la escritura y la autocensura a través de la imagen.

 

H- La iluminación suponemos que también arrojará luz sobre los hechos y protagonistas…

 

MP- Ha sido un placer ver la conexión de Roberto Rojas con el desarrollo del texto y con el resto del equipo. Era complicado, al ser un Escritos en la escena, ya que el texto siempre se está reconstruyendo. Roberto ha conseguido una iluminación detallada y sugerente, interrelacionada con el trabajo de vídeo y de escenografía.

 

H- Nos figuramos que escenografía y vestuario conjuntarán con el relato… 

 

MP- Paola de Diego ha diseñado una escenografía y un vestuario que encaja perfectamente con el texto y propuesta. Buscando en el propio texto, en la escritura, el trabajo con el papel para la construcción de la escenografía y en un vestuario muy urbano y cotidiano en el vestuario.

 

H- En una obra que habla en el título de las pulsaciones, el pulso… Os planteo qué papel juega la música…

 

MP- (Risas)… El proyecto de Impulsos (bpm), lleva entre paréntesis (beats per minute) que significa pulsaciones por minuto; en inglés beat significa pulso y también golpe, desde esta idea Irene ha estado trabajando con la censura, con los elementos de la escena y a través del trabajo coral con los actores en el texto y el sonido desde la escena. Irene Maquieira ha creado un espacio sonoro brillante a partir del trabajo rítmico de impulsos. Desde el principio hablamos de la pulsación, de los pulsos, de la rítmica de la palabra y del trabajo de elenco con el ritmo.

 

H- Ante los artistas nos quitamos el sombrero…

 

Risas a dúo

 

H- Ahora que no nos oye nadie… Contadme… ¿Cómo creéis que debe ser el teatro de este siglo XXI para llegar a su público?

 

MP- (Risas)… No tengo una norma, ni creo que las haya… Me parece estimulante ir inventando dispositivos, nuevas estructuras y trabajar con el lenguaje según lo que se quiera contar, lo que se quiera preguntar, y la voz de quien lo hace. Me atrae esa honestidad. Además, me parece importante no dejar de pensar en conseguir un espacio común, un diálogo siempre entre la obra y el público, que esté en comunicación. Es lo que a mí como espectadora me gusta encontrar.

 

H- Una mujer que no se alimenta de sus sueños envejece pronto.

 

Risas a dúo

 

H- A estas alturas de nuestra charla, queda claro vuestro entusiasmo por el teatro…Mas decidme mi señora… ¿qué es para vos este Arte, y cómo lo vivís en estos momentos, de vuestra carrera?

 

MP- Vivir haciendo teatro es un privilegio. Actuar, escribir, dirigir, es un juego apasionante. También agotador, es una profesión muy exigente, con muchas incertidumbres. Hay algo mágico en un grupo de personas que se reúnen para contar y escuchar en un mismo espacio, en un teatro. Eso me sigue fascinando.

 

H- Nada grande se ha hecho en el mundo sin una gran pasión.

 

Risas a dúo

 

H- Celebramos vuestra llegada al CDN… Y en este escenario os requiero qué rol representan o deben representar los teatros públicos en la divulgación de este Arte…

 

MP- Para mí es fundamental el apoyo de los teatros públicos a la cultura. Son espacios de encuentro, para compartir y para cuestionar, imprescindibles.

 

H- Lástima mi señora que los políticos no escuchen…

 

Risas a dúo

 

H- No son buenos tiempos para el teatro, que dijo el clásico... Los recortes que están desmontando nuestra sociedad del bien-ser-estar, llegan como hachazos a la cultura...

Son muchos los proyectos que mueren en el intento... por eso se piden subvenciones… mecenazgos... Otros dicen no... Os sugiero terciar en la polémica… por si alguien toma nota...

 

MP- Los recortes en cultura son un daño profundo, que afectan no solo al presente sino al futuro de la sociedad. Las formas de apoyo económico a la cultura constituyen un debate extenso y necesario. Desde mi punto de vista, los apoyos públicos son muy importantes. La ley de mecenazgo me genera muchas dudas, temo las dependencias que se puedan tener de entidades privadas con sus propios intereses ajenos al hecho teatral, pero creo que es interesante abrir el diálogo, y ver las posibilidades que se pueden llevar a cabo. Una de las cosas que considero más necesarias es generar tejido cultural, que se aprecie el valor del teatro en la sociedad, hablo del valor que no se puede medir en dinero, va más allá del valor económico.

 

H- Ya dijo el clásico… es un instrumento para la educación del país… el barómetro que marca su grandeza o su descenso.

 

Risas a dúo

 

H- Antes de poner fin a esta charla, que nos ha convencido, a los ya entregados… Para los que se resisten al teatro…  Podríais mi Señora, contagiar un poco de vuestro fervor, frenesí, para que los lectores se animen a descubrir Impulsos…

 

MP- (Risas)… Impulsos (bpm) sorprende por la risa y el shock de la violencia, con una comedia y una poesía en escena interpretada de manera magistral por siete actores y actrices, que juegan con el texto, el vídeo, el espacio, el sonido… Una obra en constante exploración, que está siendo reescrita aún durante su exhibición… Y que estamos deseando compartir.

 

H- Os tomo la palabra, mi señora…

 

Risas a dúo

 

H- Mi Sra. María Prado, tengo que declarar que ha sido un placer esta charla teatral… Espero que nos encontremos pronto sobre las tablas... con el príncipe danés...

 

MP- Un placer para mí, ojalá haya más ocasiones. ¡Nos vemos pronto en el teatro!

 

SE FUNDEN EN UN FOGOSO ABRAZO. AL FONDO RESUENA LA RISA DE SHAKESPEARE

 

IMPULSOS (bpm)

Texto y dirección: María Prado

Elenco:

Beatriz Grimaldos

Rebeca Matellán

Luna Paredes

Fernando de Retes

Efraín Rodríguez

Alejandro Saá

Carmen Valverde

 

Escenografía y vestuario: Paola de Diego

Iluminación: Roberto Rojas

Espacio sonoro: Irene Maquieira

Vídeo: David Martínez Sánchez 

Ayudante de dirección: Eva Redondo

Ayudante de escenografía y vestuario: Berta Navas

Producción Centro Dramático Nacional

Un trabajo de investigación dramatúrgica del Laboratorio Rivas Cherif

 

http://cdn.mcu.es/temporada-actual/maria-guerrero/

 

Titania  

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HAMLET CHARLA CON ÁLVARO TATO Y YAYO CÁCERES SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

AY TEATRO NOS INVITA A UN VIAJE AL TEATRO NUEVO-VIEJO DEL SIGLO XXI

 (Una entrevista de Titania)

Ser o no ser, esa es la cuestión:

si es más noble para el alma soportar

las flechas y pedradas de la áspera fortuna

o armarse contra un mar de adversidades

y darles fin en el encuentro.

Morir, dormir, nada más.

Y si durmiendo terminaran las angustias y

los mil ataques naturales herencia de la carne,

sería una conclusión seriamente deseable.

Morir, dormir; dormir, tal vez soñar.

  • Sin duda uno de los grandes personajes, el sueño de cualquier actor… y la pesadilla para cualquier director, en el buen sentido… Lo subiría a escena con respeto y sin reverencia, con mínimos elementos y permitiendo que la imaginación del espectador construya el castillo de Elsinore.

  • Los clásicos cristalizan nuestras preguntas, sueños, inquietudes, de formas memorables. Por eso regresar a ellos nunca es volver atrás, sino al presente continuo en el que residen; son la fuente inagotable de debate, alivio, consuelo, belleza, agudeza, risa, ironía…

  • Ay Teatro es ambas cosas…  El “ay” del dolor, del canto, y también del verbo haber, existir… Una metáfora de que el teatro de raíz, esencial, puede ser varias cosas a la vez, conmovernos, hacernos reír y llorar al mismo tiempo, para sembrar preguntas.

  • Jugamos al teatro puro y simple del Siglo de Oro: toda la música es en directo (cantan y tocan), todos los sucesos ocurren de forma física, todo el tiempo apelamos a la imaginación del público.

  • Los espectadores van a encontrar la reformulación de la comedia de capa y espada que creó Lope de Vega y sus continuadores; una comedia barroca en verso con música en directo, viajes en el tiempo, hechizos, duelos de honor y amor, aventuras, pasión y poesía.

  • En estos tiempos en que el sentido del humor está cercado por la biempensanza, la censura, la autocensura y el escándalo, es importante recordar que esa herramienta de comunicación humana ha sido uno de los pilares de nuestra especie para lograr comprendernos, reflexionar sobre nosotros mismos y dialogar.

  • Los teatros e instituciones públicas tienen la labor fundamental de cuidar, proteger y fomentar los clásicos y la creación nueva, considerada como bien de todos; de ahí la responsabilidad de este tipo de instituciones y nuestra sensación de compromiso con ellos...

  • Que el público venga a reír, emocionarse, disfrutar y conmoverse con nuestros viajes entre siglos, entre amores y entre libertades. Que nadie se pierda esta fiesta del teatro “nueviejo”, clásico y contemporáneo a la vez.

 

HAMLET- Cuánto nos complace este encuentro mis Señores…  Qué joven tan dubitativo… Cómo ya nos atenazan las dudas, os pregunto…  ¿Cómo veis a este príncipe danés, creéis que su fama es merecida? 

 

YAYO CÁCERES- Sin duda uno de los grandes personajes, el sueño de cualquier actor…(risas)... y la pesadilla para cualquier director, en el buen sentido.

 

H- Cuanto más grande es la prueba, más glorioso es el triunfo.

 

Trío Risas

 

H- En estos días en los que el reino huele a podrido… ¿no creéis, que este joven príncipe bien podría representar nuestras incertidumbres y furias? Y os cuestiono… (ya conocéis nuestras tendencias) … cómo lo llevaríais sobre las tablas de este 2019...

 

AT- El príncipe de Dinamarca bien puede representar la angustia existencial contemporánea y eterna, de toda época.

 

YC­- Lo subiría a escena como dice Álvaro que intentamos afrontar los clásicos: con respeto y sin reverencia, con mínimos elementos y permitiendo que la imaginación del espectador construya el castillo de Elsinore.

 

H- Dos linajes solos hay en el mundo, como decía el clásico, que son el tener y el no tener.

 

Trío de risas

 

H- Vuestra reputación sube como la espuma, pero con los pies bien asentados… aun así, perdonadme la osadía, os inquiero si ante un folio en blanco habéis sentido envidia de Shakespeare, por estar en sus zapatos...

 

AT- (Risas)… Los grandes clásicos son como hermanos mayores que se fueron a vivir muy lejos; no cabe la envidia, solo el asombro, el amor y el aprendizaje de sus postales desde las regiones profundas del alma humana.

 

YC- Uno siempre necesita una gran dosis de osadía para lanzarse a un escenario o un papel en blanco. Esa disparatada pretensión de que lo que digas o realices puede ser interesante para los demás es la clave de nuestro trabajo: el arrojo de un tenista en la final con un rival que está mucho más arriba en el ranking.

 

H- El que no sabe gozar de la ventura cuando le viene, no debe quejarse si se pasa.

 

Trío de risas

 

H- Vivimos tiempos difíciles, de crisis financieras y humanas. ¿Creéis qué en estos momentos, es bueno que volvamos la vista hacia atrás, para aprender de nuestros clásicos?

 

AT- Los clásicos cristalizan nuestras preguntas, sueños, inquietudes, de formas memorables. Por eso regresar a ellos nunca es volver atrás, sino al presente continuo en el que residen; son la fuente inagotable de debate, alivio, consuelo, belleza, agudeza, risa, ironía… Pozos de descubrimiento y revelación, espejos de nosotros mismos.

 

H- Como dijo el clásico… quien mira lo pasado, lo porvenir advierte.

 

Trío de risas

 

H- Precisamente nos traéis al Fernán

Gómez Miradas al Siglo de Oro, desde Ay Teatro …  Dudamos si es un “Ay” de haber o de dolor… Mas contadnos cómo ha surgido este proyecto…de teatro clásico, nuevo, viejo... y por qué habéis caído en la tentación… aunque no hagan falta excusas…

 

AT- (Risas)… Es un “Ay” que recoge las iniciales de nuestros nombres de pila, además de la primera sílaba del apellido de nuestra colaboradora, la productora y distribuidora Emilia Yagüe.

 

YC- Es ambas cosas… (risas)... El “Ay” del dolor, del canto, y también del verbo haber, existir… Una metáfora de que el teatro de raíz, esencial, puede ser varias cosas a la vez, conmovernos, hacernos reír y llorar al mismo tiempo, para sembrar preguntas. Hace años venimos desarrollando proyectos los tres al margen de nuestras compañías, digamos “principales”, y ahora nos hemos animado a dar el paso de ponerle nombre.

 

H- Confieso que os admiro y felicito por pasar de las dudas a la acción… Ya conocéis mis indecisiones…   

 

Trío de risas

 

H- Todas hieren y una mata… nos habla de amor, a capas y espadas, en verso… Y de la lucha, la conquista de las mujeres de y por sus libertades… Nos suena familiar, cercano… Mas avanzadnos las peculiaridades de la obra, que ya nos asfixia el ansia… ¿qué se van a encontrar los espectadores de este siglo XXI… en este viaje teatral en el tiempo?

 

AT- Los espectadores van a encontrar la reformulación de la comedia de capa y espada que creó Lope de Vega y sus continuadores; una comedia barroca en verso con música en directo, viajes en el tiempo, hechizos, duelos de honor y amor, aventuras, pasión y poesía.

 

YC- Y una puesta en escena que busca lo esencial, el espíritu de los corrales de comedias del XVII.

 

H- Como espectador nos complace… Festejamos un teatro que nos turbe y agite…

 

Trío de risas 

 

H- Sabemos que ponéis mucho humor en vuestros montajes, en vuestros textos… Hemos tenido el placer de escuchar al propio M. Moliére, defender la comedia, porque creía que la risa abría a la vez la boca y la mente. Vos creéis que es más fácil que las reflexiones, lleguen a nuestro cerebro través del humor...

 

YC- (Risas)… En estos tiempos en que el sentido del humor está cercado por la biempensanza, la censura, la autocensura y el escándalo, es importante recordar que esa herramienta de comunicación humana ha sido uno de los pilares de nuestra especie para lograr comprendernos, reflexionar sobre nosotros mismos y dialogar.

 

H- Como dijo el clásico... a nadie se le dio veneno en risa.

 

Trío de risas

 

H- Habéis fundado Ay Teatro a dúo, escrito el texto, y lo dirigís… perdonadme la impertinencia…  más os interpelo...  ha sido el entendimiento… de guante blanco, o habéis llegado a calzaros los guantes del Marqués de Queensberry… 

 

AT- Desde hace años, Yayo y yo nos observamos un respeto máximo: el de poder ser sinceros siempre, para lo bueno y para lo malo, sin necesidad de rodeos ni eufemismos. Lo que funciona en una escena entra; lo que no, va fuera.

 

YC- (Risas)… El entendimiento mutuo es total, muchas veces llegamos a la misma conclusión durante el trabajo. Hemos aprendido mucho el uno del otro.

 

H- Que más vale pobreza en paz, que en guerra mísera riqueza...

 

Trío de risas

 

H- Contáis con todo un elenco de actores que ponen carne y sangre a los personajes… Os demando... si para lograrlo habéis recurrido al látigo, o ponéis sentido común con mano izquierda…

 

YC- (Risas)… El castigo a los actores sea del tipo que sea, es un error que ningún director debería cometer. El respeto y la dignidad son el pilar de la confianza mutua para el trabajo artístico y creativo. Hemos trabajado muchas horas con un gran elenco, disfrutando de cada momento del proceso, con el talentazo de Antonio, Alba, Carlos, Diego y Sol al servicio del juego común para contar una historia juntos. Es un placer.

 

H- La excelencia no es un acto, sino un hábito...

 

Trío de risas

 

H- Bien sabemos que, como director, habréis buscado la mejor forma de acercarnos esta historia… Os lo ruego que ya nos puede la zozobra, adelantadnos detalles de la puesta en escena...

 

YC- Tenemos una especie de reloj de candilejas en el suelo, donde transcurren todas las escenas; son los actores los que crean con sus cuerpos y pequeños elementos los diferentes espacios (jardín, bosque, teatro, etc.) en que transcurre la acción. Eso y apenas unas sillas y unos instrumentos musicales; nada más se necesita.

  

H- Nos carcome la curiosidad, contadme como enlazáis este tiempo con el Siglo de Oro… sin tecnologías ni efectos audiovisuales… al uso...

 

YC- (Risas)… No hay ni un solo efecto audiovisual. Jugamos al teatro puro y simple del Siglo de Oro: toda la música es en directo (cantan y tocan), todos los sucesos ocurren de forma física, todo el tiempo apelamos a la imaginación del público.

 

H- Imaginamos que la iluminación también arrojará luz sobre los hechos y protagonistas…

 

YC- De nuevo hemos contado con el gran Miguel Ángel Camacho, que busca con nosotros esa esencialidad con las candilejas, una gran lámpara y un diseño de iluminación sencillo y efectivo, para viajar visualmente del XXI al XVII.

 

H- Nos figuramos que escenografía y vestuario envolverán, evocarán el relato… 

 

YC- Sí, Tatiana de Sarabia ha creado una maravilla de vestuario, como una segunda piel para cada uno de los personajes, con belleza y contundencia, y se ha encargado de los escasos y cruciales elementos escenográficos que empleamos para contar la historia.

 

H- Como conocemos vuestra querencia por la música… nos interrogamos... sobre el protagonismo que tiene la música en esta obra...

 

YC- Siempre presente… (risas)... en este caso se trata de unas cuantas canciones que he compuesto con letra de Álvaro (un par de sonetos incluso) que hacen avanzar la acción, cargan las “pilas emocionales” de la escena; eso sin contar con el verso que, como dice Tato, es la palabra convertida en música; ritmo puro.

 

H- La música compone los ánimos descompuestos y alivia los trabajos que nacen del espíritu.

 

Trío de risas

 

H- Gozáis del ingenio que alcanza el corazón de los espectadores... Ahora que no nos oye nadie… decidme… cómo creéis que debe ser el teatro de este siglo XXI para llegar a su público...

 

AT- Creemos en un teatro directo, en el desarrollo de los elementos que en una sociedad tecnificada cobran un revelador significado de libertad, de plaza colectiva, de pregunta en movimiento: el teatro como hecho común vivo, al margen de pantallas y prejuicios.

 

YC- (Risas)… El teatro como juego no diferido, presente, directo.

 

H- ¡El teatro como juego!... Aplaudo el presente…

 

Trío de risas

 

H- A estas alturas de nuestra charla, queda claro vuestro entusiasmo por el teatro… Decidme, ¿qué es para vos este arte, y cómo lo vivís en estos momentos, de vuestra carrera?

 

AT- Siempre ha formado parte de mí, desde que tengo uso de razón; ahora, simplemente, tengo muchos más cómplices y aliados para llevar a cabo los proyectos que imaginamos.

 

YC- La música, el teatro ha dado sentido a mi vida… pero también la familia, el deporte, la amistad, los animales… el arte forma parte de mi viaje de vida.

 

H- Nada grande se ha hecho en el mundo sin una gran pasión.

 

Trío de risas

 

H- Celebramos la llegada de Ay Teatro al Fernán Gómez…  Y en este escenario os requiero...    qué rol representan o deben representar los teatros públicos en la divulgación de este Arte...

 

AT- Los teatros e instituciones públicas tienen la labor fundamental de cuidar, proteger y fomentar los clásicos y la creación nueva, considerada como bien de todos; de ahí la responsabilidad de este tipo de instituciones y nuestra sensación de compromiso con ellos, ya sean las coproducciones que hemos realizado con la CNTC o, en este caso, el despegue del proyecto Ay Teatro en el Fernán Gómez Centro Cultural de la Villa.

 

YC- Y el agradecimiento a quienes nos han ido abriendo las puertas para crecer como personas y artistas en esos marcos institucionales.

 

H- Como dijo el clásico... ser agradecido tal como anda el mundo, equivale a ser un hombre escogido entre diez mil...

 

Trío de risas

 

H- No son buenos tiempos para el teatro... Los recortes que están desmontando nuestra sociedad del bien-ser-estar, llegan como hachazos a la cultura...

Son muchos los proyectos que mueren en el intento... por eso se piden subvenciones… Otros dicen no... Os sugiero terciar en la polémica… por si alguien toma nota...

 

AT- Hace falta mucho debate, muchos fondos, mucha negociación y, sobre, todo, mucha educación para que el tejido teatral y escénico en España se regenere después de años de profunda crisis. Es urgente reabrir el debate nacional al respecto y tomar conciencia de las posibles soluciones, oportunidades y salidas.

 

YC- Por otro lado, comparado con el teatro argentino en que yo me crie y aprendí, el teatro en España goza de una salud envidiable. Por eso es necesario debatir, relativizar y comprender a fondo la situación para que las próximas generaciones puedan consolidar sus proyectos con las garantías de que van a ser estrenados dignamente.

 

H- Hacemos votos para que vuestros sueños se hagan realidad...

 

Trío de risas

 

H- Antes de poner fin a esta charla, que nos ha convencido, a los ya entregados… Para los que se resisten al teatro, a los clásicos… podríais contagiar un poco de vuestro cariño por el teatro, para que los lectores se animen a descubrir Todas hieren y una mata…

 

AT- Que el público venga a reír, emocionarse, disfrutar y conmoverse con nuestros viajes entre siglos, entre amores y entre libertades.

 

YC- Que nadie se pierda esta fiesta del teatro “nueviejo”, clásico y contemporáneo a la vez.

 

H- Acepto el consejo, y lo paso…

 

Trío de risas

 

H- Mis Sres. Álvaro Tato y Yayo Cáceres, ha sido un placer esta charla teatral…  Espero que nos encontremos pronto sobre las tablas... con el príncipe danés...

 

AT- Dele recuerdos de nuestra parte a Yorick.

 

YC- Y a Ofelia.

 

H- Su recuerdo late en mi corazón...

 

SE DESPIDEN CUAL MOSQUETEROS, MIENTRAS AGITAN Y SALUDAN CON LOS SOMBREROS. ENTRE BAMBALINAS RESUENAN LAS RISAS DE LOPE Y SHAKESPEARE

 

TODAS HIEREN Y UNA MATA

De Álvaro Tato. Dirección de Yayo Cáceres

Elenco (por orden de aparición):

Alba / Aurora (dama): Alba Banegas

Don Daniel (galán): Antonio Hernández

Pico (criado gracioso): Diego Morales

Bruja / Teresa (criada): Sol López

Corregidor: Carlos Lorenzo

Música original: Yayo Cáceres

Coreografía: Rocío Arce

Diseño de vestuario: Tatiana de Sarabia

Diseño de iluminación: Miguel A. Camacho

Diseño y fotografías: David Ruiz

Diseño de producción: Emilia Yagüe

 

https://www.teatrofernangomez.es/programacion

 

Titania  

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HAMLET CHARLA CON GON RAMOS SOBRE SU AMOR POR EL TEATRO

SE EMBARCA EN UN VIAJE VITAL EN BUSCA DEL AMOR QUE LE SALVE DE LA SOLEDAD

 (Una entrevista de Titania)

Ser o no ser, esa es la cuestión:

si es más noble para el alma soportar

las flechas y pedradas de la áspera fortuna

o armarse contra un mar de adversidades

y darles fin en el encuentro.

Morir, dormir, nada más.

Y si durmiendo terminaran las angustias y

los mil ataques naturales herencia de la carne,

sería una conclusión seriamente deseable.

Morir, dormir; dormir, tal vez soñar.

  • Su fama, creo, es merecida por su capacidad de generar pensamiento en la historia de la literatura, por su repercusión inevitable en todos nosotros y por ser uno de los canalizadores de anhelos actorales más poderosos.

  • Siento envidia de esa fluidez del lenguaje más elevado, puesto a disposición de la conversación más “real”, con un uso de la imagen y la estructura como los antiguos trágicos. A uno le gustaría estar en esos zapatos para tener la sensación concreta de haber juntado unas palabras con esa maestría, desde luego.

  • “Un cuerpo en algún lugar” ha sido antes que todo un paso extraordinariamente importante en mi faceta como escritor y director, ya que puse visiones frágiles acerca de mi lugar en estas facetas de mi vida, y las hice hablar con toda la fuerza que pude, dándome paladas de experiencia y perspectiva. 

  • Es un viaje de la búsqueda del amor, de ese amor que pueda curar esta soledad atroz de los tiempos que nos contienen, una soledad en compañía podría decirse. Esta búsqueda está fragmentada, como las sensaciones, como la recepción emocional, como las revelaciones.

  • No dar por sentado que el teatro es algo establecido. ¿Qué está pasando? Hacerse la pregunta desde el patio de butacas, cuando las luces ya se han apagado después de la última información, no desde la búsqueda de la receta. Y después ya veremos qué hacemos con todo eso.

  • Como enamorado de la obra, he de decir que hemos hecho mucho hincapié en la honestidad actoral... Disfrutamos muchísimo de hacer la obra como quien habla con un amigo de toda la vida, y eso sentimos que trasciende al público, así que vengan a tomar una porción de todo esto.

 

HAMLET- Cuánto nos complace este encuentro mi Sr. Gon Ramos…  Qué joven tan dubitativo… Cómo ya nos atenazan las dudas, os pregunto… ¿Cómo veis a este príncipe danés, creéis que su fama es merecida? 

 

Gon Ramos- Su fama, creo, es merecida por su capacidad de generar pensamiento en la historia de la literatura, por su repercusión inevitable en todos nosotros y por ser uno de los canalizadores de anhelos actorales más poderosos.

 

H- Nos agrada vuestra conclusión optimista… aunque ya nos invaden los dilemas, la incertidumbre…

 

Risas a dúo

 

HAMLET- En estos días en los que el reino huele a podrido… Os planteo... ¿no creéis mi señor, que este joven príncipe bien podría representar nuestras incertidumbres y furias?

 

GR- (Risas)… Pues bien merecería una puesta en escena quizá en medio de una cocina de un restaurante (bendita obra de Wesker), o en una cena de navidad, o teniendo que captar socios, en cualquier entorno en el que la velocidad no nos deja pensar, para ver cómo se atraviesa todo esto con un pensamiento así de magnético.

 

H- Confieso que os admiro y felicito por pasar de las dudas a la acción…  Ya conocéis mis indecisiones…   

 

Risas a dúo

 

HAMLET- Vuestra reputación sube como la espuma, pero con los pies bien asentados… aun así, perdonadme la osadía, os cuestiono si ante un folio en blanco no habéis sentido envidia de Shakespeare, por estar en sus zapatos...

 

GR- Siento envidia de esa fluidez del lenguaje más elevado, puesto a disposición de la conversación más “real”, con un uso de la imagen y la estructura como los antiguos trágicos. (Risas)… A uno le gustaría estar en esos zapatos para tener la sensación concreta de haber juntado unas palabras con esa maestría, desde luego.

 

H- Nada grande se ha hecho en el mundo sin una gran pasión.

 

Risas a dúo

 

H- Vivimos tiempos difíciles, de crisis financieras y humanas. ¿Creéis mi Señor, qué en estos momentos, es bueno que volvamos la vista hacia atrás, para aprender de nuestros clásicos?

 

GR- Creo que es importante echar la vista hacia atrás para aprender de nuestros clásicos, para ver cómo enfrentaban situaciones “análogas” a través de la ficción, pero desde luego que creo que ahora más que nunca hay que echar la vista a los lados, para ver qué se hace hoy con todo lo que pasa, y sobre todo con lo que nos pasa, como diría Federico. Sirva Mouawad como ejemplo puro.

 

H- Dos linajes solos hay en el mundo, como decía el clásico, que son el tener y el no tener.

 

Risas a dúo

 

H- Precisamente nos traéis una historia contemporánea... Un cuerpo en algún lugar… Como ya nos ahoga la zozobra, os lo ruego... Habladnos de este viaje emocional, de esta búsqueda del amor, a lo largo de los años… Contadnos cómo habéis vivido ese diálogo entre autor-director

 

GR- “Un cuerpo en algún lugar” ha sido antes que todo un paso extraordinariamente importante en mi faceta como escritor y director, ya que puse visiones frágiles acerca de mi lugar en estas facetas de mi vida, y las hice hablar con toda la fuerza que pude, dándome paladas de experiencia y perspectiva. Es un viaje de la búsqueda del amor, de ese amor que pueda curar esta soledad atroz de los tiempos que nos contienen, una soledad en compañía podría decirse. Esta búsqueda está fragmentada, como las sensaciones, como la recepción emocional, como las revelaciones. Eso es lo que más me interesa de la obra, la fragmentación y ordenación emocional y no lógica de las escenas, confianza en los tiempos y los viajes del cuerpo y no de la mente.

 

H- Ya dijo el clásico, que sobre un escenario cualquier cosa puede ocurrir, y algo debe ocurrir…

 

Risas a dúo

 

H- Hemos tenido el placer de escuchar al propio M. Moliére, defender la comedia, porque creía que la risa abría a la vez la boca y la mente. Decidme mi Señor, si creéis que es más fácil que los mensajes lleguen a nuestro cerebro través del humor...

 

GR- El humor es la destrucción de lo esperado, el estallido del concepto, y eso es signo de que se conoce bien de lo que se habla para hacerlo estallar con precisión. El golpe del humor es un golpe emocional y en ocasiones, justamente como usted comenta, intelectual, replantea esquemas aprendidos, abre canales y tiene ese poder de generar reconocimientos profundos. No sé, honestamente, si es más fácil que lleguen a través de este vehículo, sí sé que el cuerpo sufre una revolución, y una revolución es una toma de conciencia (¿Lo es?). Según el uso, según muchas cosas, es una conversación muy interesante.

 

H- Esperemos que esta noche alguien vuelva a su casa con la cabeza revolucionada.

 

Risas a dúo

 

H- Habéis escrito el texto, y lo dirigís… perdonadme la impertinencia, pero me planteo… si lo hacéis para que no os discutan… o igual peleáis con vos mismo…

 

GR- Lo hago porque el proceso ha tenido sentido así… (Risas)... Discutir te pueden discutir “no matter what”, para que usted se sienta en casa. Me da mucho placer el proceso de escribir intuyendo direcciones y viceversa, el proceso creativo con todas sus facetas abiertas.

 

H- El que no sabe gozar de la ventura cuando le viene, no debe quejarse si se pasa...

 

Risas a dúo

 

H- Contáis con dos actores que han encarnado a los personajes que vos como autor nos dibujáis… Me interrogo (ya conocéis nuestras tendencias)… si para lograrlo habéis recurrido al látigo, o ponéis sentido común con mano izquierda…

 

GR- (Risas)… El proceso ha sido, o tratado de ser, desde la calma más absoluta. El proceso de aprendizaje del texto fue en gran parte en los ensayos, escuchando la obra y dejando llegar a las palabras con la mínima ansiedad posible. ¿Para qué? Para que el cuerpo se tome el tiempo que necesite y no se violente, que creo que es una de las peores experiencias que puede vivir un actor en un proceso de ensayos, ya que es el instrumento con el que en última instancia estará frente al público, y esto es muy muy frecuente en un proceso de ensayos, desgraciadamente.

 

H- La excelencia no es un acto, sino un hábito.

 

H- Imaginamos que. como autor y director, habréis buscado la mejor forma de acercarnos esta historia tan personal… Os lo suplico, que ya nos puede la impaciencia, avanzadnos detalles de la puesta en escena...

 

GR- Hay dos sillas y un mapa en el suelo. Dos cuerpos vivos y luces que mutan tranquilas… La iluminación diseñada por Miguel Ruz tiene que ver con dejar que lo emocional ocurra, no con que se delimiten límites de escenas. Tienen la especificidad sensible y la lentitud necesarias para que el viaje vaya por debajo, sosteniendo la experiencia.

 

H- De vuestras palabras deducimos que escenografía y vestuario envolverán este viaje vital… 

 

GR- Sillas antiguas de bar, donde lo más importante de la obra ocurre, y unas marcas en el suelo. Nada más. El vestuario es sencillo, nada conceptual, surgió de necesidades de los ensayos, no de ideas preestablecidas.

 

H- Sabemos que con la banda musical no dais la nota… Y os interpelo por el papel que juega la música en esta obra...

 

GR- (Risas)… En la obra como tal no hay ningún sonido ajeno a los actores, pero la banda sonora de la película “Her” nos sirvió como impulso sensible en la creación. La película en sí también fue una compañera imprescindible.

 

H- La música compone los ánimos descompuestos y alivia los trabajos que nacen del espíritu…

 

Risas a dúo

 

H- Puesto que parecéis conocer el secreto del éxito… ahora que no nos oye nadie… os inquiero mi señor… ¿cómo creéis que debe ser el teatro de este siglo XXI para llegar a su público?

 

GR- Creo que el miedo más grande que tengo es justamente que mi voz no llegue a conectar con el público en el siguiente espectáculo, que esa relación se pierda. El secreto del éxito en mi caso no está delimitado en ningún punto… (Risas)… Por no meterme en el territorio moral del “deber ser”, creo que hay que hacer el esfuerzo, primerísimo, de ver cómo es. Cómo es para mí. No dar por sentado que el teatro es algo establecido. ¿Qué está pasando? Hacerse la pregunta desde el patio de butacas, cuando las luces ya se han apagado después de la última información, no desde la búsqueda de la receta. Y después ya veremos qué hacemos con todo eso.

 

H- Las improvisaciones son mejores cuando se las prepara.

 

Risas a dúo

 

H- A estas alturas de nuestra charla, queda claro vuestro entusiasmo por el teatro… Más decidme… ¿qué es para vos este arte, y cómo lo vivís In Gravity, en estos momentos, de vuestra carrera?

 

GR- Siento que es un espacio en el que puedo poner en movimiento mis ideas sobre tantas cosas. El espacio en el que el cuerpo de los intérpretes inevitablemente sabe más de la obra y de lo que has venido a hacer ahí que tú mismo. Es mi refugio de investigación, de expansión de límites y de confianza en algo más allá que lo que puedo ver el resto del tiempo. Es un espacio de filosofía, poesía y futuro. Así, sin intensidad.

 

H- Como espectador nos place… Festejamos un teatro que nos turbe y agite…

 

Risas a dúo

 

H- Celebramos vuestra llegada al Teatro Fernán Gómez… Y en este escenario os consulto... qué papel representan o deben representar los teatros públicos en la divulgación de este arte...

 

GR- (Risas)… Creo que deben dar acogida (ahora sí respondo al “deben”) a voces que a priori no puedan ser rentables en lo económico. Y esto me parece radicalmente clave. No voy a entrar en si el teatro debe educar, porque creo que el pozo de debate es hondo, pero creo que sí que debe permitir a la gente enfrentarse con prismas de la realidad que no tienen que ver con “lo que ya sabemos”. No debe ser un lugar de confort, sino de pregunta perpetua, por muy manida que esté esta respuesta.

 

H- Un hombre que no se alimenta de sus sueños envejece pronto.

 

Risas a dúo

 

H- No son buenos tiempos para el teatro, que dijo el clásico... Los recortes que están desmontando nuestra sociedad del bien-ser-estar, llegan como hachazos a la cultura...

Son muchos los proyectos que mueren en el intento... por eso se piden subvenciones… mecenazgos... Otros dicen no.... Vos que lo veis desde In Gravity… os sugiero terciar en la polémica… por si alguien toma nota...

 

GR- La polémica creo que va más allá de lo teatral, sino de cómo nos vemos como sociedad, de qué merecemos como ciudadanos, en lo cultural, en lo económico, en lo social, en lo familiar, en lo emocional, en lo sexual. Creo que es una conciencia mucho más global, porque todo responde a patrones mucho más globales. Cada uno vota lo que puede, supongo. Lo teatral es la condensación poética de tantísimas cosas, y la lucha por que el teatro sobreviva, la lucha por todo ello también. El tema es saber realmente por qué estamos luchando, y contra quién, o a quién pedir qué, porque la nube por momentos se pone extremadamente difusa, y esto es muy conveniente para algunos.

 

H- Ya dijo el clásico, que siempre merece la pena hacer una pregunta...

 

Risas a dúo

 

H- Antes de poner fin a esta charla, que nos ha convencido, a los ya entregados… Para los que se resisten al teatro… Podríais mi Señor, contagiar un poco de vuestro fervor, frenesí, para que los lectores se animen a descubrir Un Cuerpo en algún lugar…

 

GR- (Risas)… Como enamorado de la obra, he de decir que hemos hecho mucho hincapié en la honestidad actoral, junto a Fran Cantos y Luis Sorolla, en tratar de que la filigrana esté por detrás de la verdad, signifique lo que signifique esta palabra. Disfrutamos muchísimo de hacer la obra como quien habla con un amigo de toda la vida, y eso sentimos que trasciende al público, así que vengan a tomar una porción de todo esto.

 

H- Os tomo el consejo y prometo pasarlo…

 

Risas a dúo

 

H- Mi Sr. Gon Ramos, tengo que declarar que ha sido un placer, esta charla teatral… y espero que nos encontremos pronto sobre las tablas... con el príncipe danés...

 

GR- El placer ha sido de un servidor, espero futuras y fructuosas conversaciones. Nos vemos bajo las lámparas.

 

SE  FUNDEN EN UN FOGOSO ABRAZO… AL FONDO RESUENA LA RISA DE SHAKESPEARE

 

UN CUERPO EN ALGÚN LUGAR

Dramaturgia y dirección: Gon Ramos

Intérpretes: Fran Cantos y Luis Sorolla

Diseño gráfico: Daniel Jumillas

Fotografía: Luz Soria y Gon Ramos

Diseño de iluminación: Miguel Ángel Ruiz Velasco

 

https://www.teatrofernangomez.es

 

Titania  

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HAMLET CHARLA CON NANDO LÓPEZ SOBRE SU AMOR AL TEATRO

NOS EMPUJA A EMBARRARNOS POR EL PRESENTE, POR EL PORVENIR, POR LA PAZ

  (Una entrevista de Titania)

Ser o no ser, esa es la cuestión:

si es más noble para el alma soportar

las flechas y pedradas de la áspera fortuna

o armarse contra un mar de adversidades

y darles fin en el encuentro.

Morir, dormir, nada más.

Y si durmiendo terminaran las angustias y

los mil ataques naturales herencia de la carne,

sería una conclusión seriamente deseable.

Morir, dormir; dormir, tal vez soñar.

  • Más que un análisis social y colectivo, como el que ha dado origen a Barro, Hamlet podría conducirnos a una reflexión introspectiva en la que reflexionásemos sobre nuestros miedos a través de sus dudas.

  • Queremos dialogar sobre qué queda de ese sueño europeo y cuáles son nuestras expectativas de futuro en un momento en que fronteras, muros, extremismos y movimientos de ultraderecha vuelven a asomarse y hacerse tristemente reales.

  • No sólo hablamos de la Gran Guerra y de las grietas que ha dejado abiertas, sino también de cómo las guerras devoran generaciones enteras. Tal y como dice uno de nuestros personajes, “las guerras siempre las hacemos los jóvenes. Las perdemos nosotros para que las puedan ganar ellos”.

  • Nuestra obra aborda temas y emociones como el amor, la amistad, el miedo, la culpa o la responsabilidad, motivos que son completamente atemporales. Queremos que los espectadores más jóvenes sientan curiosidad y, por supuesto, vibren con lo que pase en escena.

  • Si se animan a embarrarse con nosotros es posible que sufran, que sientan el miedo de la guerra o la rabia por la pérdida de la juventud. Pero también que salgan del teatro con ganas de seguir trabajando por y para la convivencia. Por y para la paz. Por y para el futuro

  • El teatro es un importante instrumento cultural, una herramienta de creación de pensamiento crítico… Es un motor económico que necesita que se cuide las condiciones de sus trabajadores, algo que, desde hace años, está sumido en una evidente precariedad.

 

HAMLET- Nos complace este encuentro, mi Sr. Nando López… Mas me pregunto, ya conocéis nuestra naturaleza… si en estos tiempos en los que Europa huele a podrido… habéis pensado en acercar a este príncipe danés a los jóvenes espectadores… como retrato de sus incertidumbres y furias...

 

NANDO LÓPEZ– (Risas)… Sería un reto, sin duda, aunque la obra de Shakespeare es tan poderosa que encierra en sí misma, y en su riqueza de temas y motivos, todas las posibles claves para aproximarse a los más jóvenes. En este caso, sería interesante indagar en el conflicto familiar, en ese mundo íntimo tormentoso tan relacionado con la realidad adolescente y que se dibuja a través de la relación del príncipe con quienes lo rodean. Más que un análisis social y colectivo, como el que ha dado origen a Barro, Hamlet podría conducirnos a una reflexión introspectiva en la que reflexionásemos sobre nuestros miedos a través de sus dudas.

 

H- Ya, dijo el clásico que… nuestras dudas son traidores que muchas veces nos hacen perder el bien que podríamos ganar si no temiéramos buscarlo. 

 

Risas a dúo

 

H- Como prueba de que pasáis de las dudas a la acción… nos presentáis una historia sobre los jóvenes que protagonizaron la Primera Gran Guerra, la padecieron y pagaron el precio con sus vidas, perdidas, truncadas… Nos satisface que La Joven Compañía rinda tributo a los jóvenes, que hace un siglo defendieron esa idea de Europa… Os lo ruego, que nos ahoga el ansia… Habladnos de este proyecto…

 

NL- José Luis Arellano, el director de La Joven Compañía, nos propuso a Guillem Clua y a mí afrontar la escritura de la primera parte de esta tetralogía con la que un grupo de artistas y dramaturgos queremos indagar, a través del lenguaje escénico, en la idea de Europa. Qué es, qué representa, qué significa para los más jóvenes y hacia dónde se dirige. Como creadores, no tenemos más que preguntas, así que hemos tratado de construir esta obra para compartirlas con el público y que el escenario sea, por un lado, un espacio en el que contemplarnos a través de nuestra historia, pero, también, un foro en el que dialogar sobre qué queda de ese sueño europeo y cuáles son nuestras expectativas de futuro en un momento en que fronteras, muros, extremismos y movimientos de ultraderecha vuelven a asomarse y hacerse tristemente reales.

 

H- Nos suenan familiares esas cuestiones… Mas como dijo el clásico...  Dos linajes solos hay en el mundo, que son el tener y el no tener.

 

Risas a dúo 

 

H- Sabemos que para dibujar la primera parte de este Mapa de las ruinas de Europa os habéis sumergido en las historias reales, personales, de los jóvenes que vivieron la Gran Guerra, sus planes de futuro, sus sueños... Como nos azora la desazón os interrogo... qué van a descubrir los espectadores de este siglo XXI… sobre los personajes que pueblan vuestro relato...

 

NL- Van a descubrir la cercanía entre aquellos que fuimos y quienes hoy somos. En Barro, cuya escritura ha nacido de un laborioso proceso de documentación previa, no hemos dejado de sorprendernos al vernos reflejados en muchas de las impresiones que encontrábamos en las cartas, diarios y novelas de la época en que nos hemos sumergido para tejer las vidas de los jóvenes protagonistas.

Queríamos contar una historia de historias, de manera que, aun planteando una obra muy coral, se pudiese ahondar en el detalle, en el matiz y en las circunstancias personales de los protagonistas, de modo que la obra emocionara al espectador y, además, permitiera una lectura que no fuera exclusivamente contextual.

No sólo hablamos de la Gran Guerra y de las grietas que ha dejado abiertas -presentes hasta hoy-, sino también de cómo las guerras devoran generaciones enteras. Tal y como dice uno de nuestros personajes, “las guerras siempre las hacemos los jóvenes. Las perdemos nosotros para que las puedan ganar ellos”.

 

H- Como dijo el clásico… la diferencia entre el pasado, el presente y el futuro es solo una ilusión persistente...

 

Risas a dúo

 

H- Nos agrada que estéis empeñados en rescatar aquellos ideales europeos… Más os inquiero mi señor… si creéis que, en estos tiempos de crisis, y desintegración, con el continente al borde del precipicio... los jóvenes se van a sentir reflejados en aquella generación que luchó por sus ideales en el campo de batalla… y perdió sus sueños entre el fango...

 

NL- Nuestra intención es que, al menos, se asomen a esa generación con curiosidad y que descubran las semejanzas que nos unen. Barro no sólo les invita a reflexionar sobre Europa, sino también sobre cómo el ser humano, más allá de tiempos y espacios concretos, está lleno de preocupaciones e inquietudes universales. Nuestra obra aborda temas y emociones como el amor, la amistad, el miedo, la culpa o la responsabilidad, motivos que son completamente atemporales.

Queremos contar la Historia desde la intrahistoria, convirtiendo en minúscula concreta -con nombres y apellidos- su mayúscula, de modo que los espectadores más jóvenes sientan curiosidad y, por supuesto, vibren con lo que pase en escena. Y por su reacción en las primeras funciones, donde nos está dejando muy impresionados su entusiasmo, eso está sucediendo. Incluso con mayor vehemencia de la que esperábamos.

 

H - Nada grande se ha hecho en el mundo sin una gran pasión.

 

Risas a dúo

 

H- Confesamos que nos corroe la curiosidad por conocer cómo habéis construido los caracteres de vuestros protagonistas, como habéis colaborado con los actores, para darles vida… Perdonadme la impertinencia… os cuestiono si estáis contentos con los actores que prestan su carne y su sangre a vuestros personajes…

 

NL- Sin duda… (Risas)... Son ocho intérpretes magníficos que se dejan la piel en cada función y que, a su enorme talento interpretativo, suman un trabajo riguroso a lo largo de todo el proceso. Guillem y yo colaboramos con ellos en unos talleres iniciales que empleamos como punto de partida para construir la dramaturgia y el hecho de tenerlos presentes nos ha ayudado a matizar algunos de los personajes, pues sabíamos que podíamos arriesgar en algunas de las líneas de la trama, que exigen un compromiso actoral máximo, gracias a que contábamos con ellos. Son, así lo sentimos, un ejemplo de esfuerzo, de tesón y de pasión teatral.

 

H- La excelencia no es un acto, sino un hábito.

 

Risas a dúo

 

H- Imaginamos que la escenografía y vestuario de Silvia de Marta, la iluminación de Paloma Parra y el movimiento escénico de Andoni Larrabeiti… son primordiales al llevar vuestro texto a escena… Os pido que nos adelantéis los pormenores, que ya nos puede la impaciencia…

 

NL- (Risas)… El papel de la escenografía y vestuario de Silvia de Marta, la iluminación de Paloma Parra y el movimiento escénico de Andoni Larrabeiti es esencial, no sólo para la puesta en escena, sino también para la creación de la propia obra, ya que en La Joven Compañía se trabaja siempre en equipo y todas las aportaciones artísticas tienen la misma importancia.

En este caso, Barro no se podría entender como es sin ese escenario que nos sugiere una Europa cada vez más deshumanizada, donde las máquinas y nuevas armas de guerra se imponen, y que se opone a un vestuario de época, de manera que futuro, presente y pasado se dan la mano en escena gracias al excepcional trabajo de Silvia de Marta, cuya labor es una de las señas de identidad de La Joven Compañía.

Lo mismo sucede con la luz de Paloma Parra, que sabe acentuar tanto el delirio que provoca la guerra en los contendientes, como las sombras morales que ofuscan a los personajes o los halos de luz y esperanza que, en ciertas escenas, intentan colarse en la función. E igual sucede con el movimiento que Andoni Larrabeiti impone a los actores, consiguiendo que sus vivencias resulten verosímiles e incluso físicas, con un nivel de detalle impecable.

 

H- Ante tales artistas nos quitamos el sombrero... Al bien hacer jamás le falta premio…

 

Risas a dúo

 

H- Celebramos la llegada de este montaje de La Joven Compañía a los Teatros del Canal… En esta España de precariedad teatral, cultural, que tanto nos duele… Os interpelo, decidme qué papel representan los teatros públicos en la divulgación, el impulso de este Arte…

 

NL- Estamos especialmente agradecidos a los Teatros del Canal por haber acogido el estreno de Barro, que es una coproducción con la Comunidad de Madrid alentada también por su Consejero de Cultura, Jaime de los Santos. Gracias a este impulso es posible abordar una obra como esta y un tema como el que se trata en Barro. Lamentablemente, no siempre encontramos una programación tan atenta a lo contemporáneo en los teatros públicos, ni tampoco un apoyo tan rotundo a la creación que intenta formar nuevos espectadores y acercar a los más jóvenes al teatro.

 

H- Siempre presta plantear una pregunta… que dijo el clásico...

 

Risas a dúo

 

H- Vemos que vivís el teatro, con fervor y frenesí… Aunque dijo el clásico que los políticos no escuchan… os sugiero qué aprovechando las fiestas le trasladéis vuestros deseos al ministro de Cultura...

 

NL- (Risas)… Que venga más al teatro. A todos los tipos de teatro. Que conozca qué se hace en los públicos, pero también en los privados, en el off, en el circuito más innovador, en el de los musicales… Que sea consciente de que el teatro es un universo complejo, heterogéneo y que, además de ser un importante instrumento cultural -una herramienta de creación de pensamiento crítico-, también es un motor económico que necesita que se cuiden las condiciones de sus trabajadores y la dignidad de los oficios que lo constituyen, algo que, desde hace años, está sumido en una evidente precariedad.

 

H- Pidamos lo imposible mi señor… como dijo el clásico...

 

Risas a dúo

 

H- Antes de poner fin a esta charla, que nos ha convencido, a los ya entregados… Para los que se resisten al teatro… Podríais mi Señor, contagiar un poco de vuestro cariño, para que los lectores se animen a descubrir Barro

 

NL- Si se animan a embarrarse con nosotros es posible que sufran, que sientan el miedo de la guerra o la rabia por la pérdida de la juventud. Pero también que salgan del teatro con ganas de seguir trabajando por y para la convivencia. Por y para la paz. Por y para el futuro. Y, además, habrán sido testigos del prodigioso trabajo actoral de ocho jóvenes que consiguen que sientas que estás con ellos, en esas mismas trincheras, un siglo atrás.

 

H- Os prometo seguir el consejo…  y pasarlo…

 

Risas a dúo

 

H-Mi Sr. Nando López ha sido un placer, esta charla humana y teatral… y espero que nos encontremos pronto sobre las Tablas...

 

NL- Lo mismo espero yo también, querido Hamlet. Que será un placer escuchar de nuevo cuanto, de vuestra vida, y de vuestras tortuosas andanzas, queráis contarnos.

 

SE DESPIDEN CON UN EFUSIVO ABRAZO. AL FONDO RESUENAN LAS RISAS DE SHAKESPEARE

 

BARRO / Mapa de las ruinas de Europa I

LA JOVEN COMPAÑÍA

Texto: Guillem Clua y Nando López  

Dirección: José Luis Arellano García

Elenco (por orden de aparición):

Helmut – José Cobertera y Samy Khalil

Klaus – Alejandro Chaparro

Ingrid – María Romero

André – Víctor de la Fuente

Marcel* – Álvaro Quintana y Mateo Rubistein

Pierre – Jota Haya

Erika – Cristina Varona

Masha – María Valero

Escenografía y vestuario: Silvia de Marta

Iluminación: Paloma Parra

Movimiento escénico: Andoni Larrabeiti

Videoescena: Elvira Ruiz Zurita

Caracterización: Sara Álvarez

https://www.teatroscanal.com 

Titania  

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